Quelle est la précision de l’image de prévisualisation de votre appareil photo ?

Avec la photographie numérique, la première vue de nos images est sur l’écran au dos de l’appareil. Mais quelle est la fiabilité de cet aperçu d’image, ainsi que de l’histogramme qui peut également être affiché sur l’appareil photo ? Et, plus précisément, y a-t-il des moments où il vous donne des informations moins que précises sur la photo que vous venez de prendre ? Dans cet article, nous allons nous pencher sur cette question, en nous concentrant principalement sur le lien avec l’exposition avec les fichiers bruts.

 

L’aperçu de la caméra n’est pas le fichier brut

La première chose à comprendre à propos de l’image de prévisualisation d’une caméra est que dans la plupart des cas, il ne s’agit pas d’une vue du fichier brut réel. C’est un petit aperçu JPEG qui est créé à la volée. Selon la configuration de votre caméra, elle peut également appliquer des ajustements supplémentaires pour donner un léger coup de pouce au contraste et parfois à la saturation. Cela ressemble à la façon dont un appareil photo peut appliquer certains ajustements aux fichiers lorsque vous filmez en mode JPEG. Dans la plupart des appareils photo, vous pouvez désactiver ces réglages internes ou modifier vos propres réglages pour des éléments tels que la luminosité, le contraste, la saturation et la netteté. Et n’oubliez pas que même si vous avez configuré ces réglages et les avez activés, ils ne sont pas appliqués aux fichiers bruts.

 

 

Surexposition et coupures de presse

L’une des caractéristiques les plus utiles des appareils photo numériques est la possibilité de voir un histogramme de la prise de vue, ainsi qu’une indication de l’endroit où les hautes lumières de l’image peuvent être “coupées”, ou enregistrées comme un blanc total sans aucun détail. Cela se présente généralement sous la forme d’une superposition noire clignotante sur les zones de hautes lumières coupées. Mais il est important de garder à l’esprit que lorsqu’il s’agit de découper les hautes lumières (et, dans certains cas, les ombres), l’histogramme et l’affichage des découpages peuvent ne pas être précis. Sur mon appareil photo, par exemple, j’ai appris qu’un plan qui montre un détourage des hautes lumières sur l’aperçu de l’appareil peut ne pas avoir de détourage lorsque je travaille avec le fichier Raw dans
 
Lightroom ou Adobe Camera Raw.
Regardez l’image ci-dessous. C’est une photo de l’affichage d’une prise de vue qui comprend quelques tons d’ombre, beaucoup de tons moyens, ainsi que des reflets très lumineux dans le déferlement des vagues. L’affichage de l’appareil photo montre le noir clignotant de la zone de surf brillante. En outre, les hautes lumières semblent également être coupées dans l’histogramme de la caméra.

 

 

 

Si vous preniez l’affichage de l’appareil photo (l’histogramme et l’avertissement de coupure) à la valeur faciale, vous pourriez être amené à ajuster les réglages de votre appareil photo pour réduire l’exposition. Mais je ne l’ai pas fait parce que, connaissant mon appareil photo comme je le connais, je sais qu’il y a généralement un écart entre l’avertissement de coupure sur l’écran de l’appareil et ce que je vois réellement lorsque je travaille avec le fichier Raw dans Lightroom. Une coupure dans l’affichage de la caméra signifie généralement qu’il n’y a pas de coupure, ou alors une coupure très mineure, dans le fichier Raw réel.
 
Vous pouvez le voir ci-dessous. Le fichier Raw non ajusté dans Lightroom ne montre aucun détourage des hautes lumières (le triangle de détourage des hautes lumières au-dessus de l’histogramme n’est pas activé), et l’histogramme est sensiblement différent de celui de la caméra, qui montre un détourage des hautes lumières. Dans le cas de cette image, un arrêt de surexposition de 1 et 1/3 me donne un excellent fichier sans détourage des hautes lumières, même si la caméra suggère qu’il y a un détourage important. Votre “kilométrage” peut bien sûr varier en fonction de votre appareil photo, mais il s’agit de déterminer l’importance de la variance afin de pouvoir interpréter plus précisément ce que vous indique l’histogramme de l’appareil photo et l’aperçu de l’image.

 

 

Il est important de faire quelques tests pour voir les différences possibles entre la façon dont votre appareil photo affiche le détourage des hautes lumières et l’aspect du fichier Raw dans les logiciels de retouche d’images. Il s’agit là d’informations extrêmement importantes que vous pouvez utiliser pour évaluer les expositions en regardant l’image et l’histogramme au dos de la caméra. Par exemple, le plan de la scène côtière ci-dessus était le plan le plus lumineux d’une séquence HDR en trois prises. Mais si je n’avais pris qu’un seul cliché et si je ne connaissais pas déjà la différence entre la manière dont mon appareil photo affiche le détourage des hautes lumières et le détourage des hautes lumières proprement dit, je pourrais être amené à modifier mon exposition et à prendre un autre cliché. Mais en me basant sur l’aspect du fichier brut, je sais que la coupure n’est pas aussi mauvaise que ce qu’indique l’affichage de l’appareil, que je peux ajuster le fichier brut et qu’aucun détail des hautes lumières ne sera perdu.

 

 

 


 

Bio:

Seán Duggan est un photographe d’art, un auteur, un éducateur et un expert Photoshop certifié par Adobe. Il possède une vaste expérience de la chambre noire traditionnelle et numérique. Par ses écrits et son enseignement, il aide les photographes à maîtriser la photographie numérique et les techniques de la chambre noire numérique depuis plus de 15 ans. Sa philosophie de base est d’aider les gens à voir les possibilités d’image dans n’importe quelle situation, à rechercher l’extraordinaire dans l’ordinaire et à trouver des façons uniques et personnelles d’interpréter une scène, à la fois avec l’appareil photo et dans la chambre noire numérique.

 

Il a plus de 20 cours en ligne sur la photographie, Photoshop et la création d’images mobiles à LinkedIn Learning / Lynda.com, y compris la série régulière Mobile Photography Weekly. Il est le co-auteur de Photoshop Masking & Compositing (2ème édition, 2012), Real World Digital Photography (3ème édition, 2010), The Creative Digital Darkroom (2008), Photoshop Artistry (2006), et sa rubrique Lightroom Tips peut être consultée dans le Lightroom Magazine de Kelby Media.

 

URL:seanduggan.com