{"id":23753,"date":"2023-04-17T13:24:15","date_gmt":"2023-04-17T13:24:15","guid":{"rendered":"https:\/\/new.spyder.datacolor.eu\/spyder\/blog\/art-documentation-using-spyder-checkr-photo\/"},"modified":"2023-04-25T13:54:31","modified_gmt":"2023-04-25T13:54:31","slug":"art-documentation-using-spyder-checkr-photo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.datacolor.com\/spyder\/de\/blog\/art-documentation-using-spyder-checkr-photo\/","title":{"rendered":"Kunstdokumentation mit Hilfe des Spyder Checkr Photo"},"content":{"rendered":"

[vc_row][vc_column][vc_column_text]Die Schwerpunkte von Datacolor Friends with Vision Fotograf Marcus Schwier<\/a> liegen insbesondere auf zwei fotografischen Genres: Architekturfotografie und Kunstdokumentation. So unterschiedlich beide Disziplinen auch erscheinen m\u00f6gen, war f\u00fcr den studierten Architekten der Schritt zur Kunstdokumentation ein sehr kleiner, denn seine Kollegen aus der Studienzeit an der Kunstakademie D\u00fcsseldorf wenden sich noch immer gerne an ihn f\u00fcr die Dokumentation ihrer Arbeiten aus dem Bereich Malerei, Zeichnung und Bildhauerei. Seine Aufnahmen der Kunstwerke zieren Kunst- und Ausstellungskataloge, B\u00fccher, Plakate und Zeitschriften und mittlerweile wird er von gro\u00dfen Ausstellungsh\u00e4usern angefragt, darunter z.B. Martin Gropius Bau Berlin bei der ZERO Ausstellung. Eine seiner Aufnahmen von dort hat es auf die Titelseite des Katalogs vom LWL Museum M\u00fcnster geschafft.<\/p>\n

Wir durften Marcus bei der Ausstellungsdokumentation von Renata Jaworska<\/a>, einer Meistersch\u00fclerin von J\u00f6rg Immendorf, im Museum begleiten und ihm bei der Arbeit \u00fcber die Schulter schauen. Mit Hilfe seiner Bilder entstand nicht nur die Dokumentation dar\u00fcber, wie die Bilder ausgestellt waren, sondern auch ein Ausstellungskatalog und K\u00fcnstlerbuch<\/a>, die auch nach dem Ende der Ausstellung ein beliebtes Medium sind.[\/vc_column_text][vc_empty_space][vc_row_inner][vc_column_inner width=“1\/2″][vc_single_image image=“14915″ img_size=“large“ alignment=“center“][vc_empty_space][\/vc_column_inner][vc_column_inner width=“1\/2″][vc_single_image image=“14939″ img_size=“large“ alignment=“center“][vc_empty_space][\/vc_column_inner][\/vc_row_inner][vc_row_inner][vc_column_inner width=“1\/3″][vc_single_image image=“14923″ img_size=“large“ alignment=“center“ onclick=“link_image“][vc_empty_space][\/vc_column_inner][vc_column_inner width=“1\/3″][vc_single_image image=“14963″ img_size=“large“ alignment=“center“ onclick=“link_image“][vc_empty_space][\/vc_column_inner][vc_column_inner width=“1\/3″][vc_single_image image=“14931″ img_size=“large“ alignment=“center“ onclick=“link_image“][vc_empty_space][\/vc_column_inner][\/vc_row_inner][vc_column_text]Marcus, wie gehst du vor, wenn du Fotos f\u00fcr ein K\u00fcnstlerbuch oder einen Kunstkatalog erstellst?<\/strong><\/p>\n

Bei der Kunstdokumentation ist es unglaublich wichtig, dass die Farben, die der K\u00fcnstler f\u00fcr seine Werke gew\u00e4hlt hat, auch genauso im gedruckten Katalog wiedergegeben werden, denn die Farben hat der K\u00fcnstler mit Absicht gew\u00e4hlt \u2013 sie sind wichtiger Teil der Aussage und Wirkung seines Werks.<\/p>\n

Daher ist es f\u00fcr mich unerl\u00e4sslich, mit einem vollst\u00e4ndig kalibrierten Workflow mit durchg\u00e4ngigem Farbmanagement zu arbeiten.[\/vc_column_text][vc_empty_space][vc_single_image image=“14947″ img_size=“large“ alignment=“center“][vc_empty_space][vc_column_text]Was hei\u00dft das genau? Erz\u00e4hl uns doch bitte etwas \u00fcber den Ablauf.<\/strong><\/p>\n

F\u00fcr mich beginnt der Ablauf mit der Aufnahme. Im Fall der Ausstellung von Renata Jaworska hingen die Bilder bereits in der perfekt ausgeleuchteten Umgebung des Museumsraumes und ich brauchte lediglich meine Kamera in optimaler Symmetrie vor dem Bild ausrichten. Um Verzeichnungen und Verwackelungen zu vermeiden, verwende ich grunds\u00e4tzlich ein Stativ, das ich im optimalen Abstand zum Bild zentrisch ausrichte. Verwackelungen k\u00f6nnen bei dieser Art der Fotografie schnell entstehen, ist man doch oft gezwungen mit l\u00e4ngeren Belichtungszeiten zu arbeiten, um bei m\u00f6glichst niedrigen ISO-Werten zu fotografieren.[\/vc_column_text][vc_empty_space][vc_row_inner][vc_column_inner width=“1\/2″][vc_single_image image=“14955″ img_size=“large“ alignment=“center“][vc_empty_space][\/vc_column_inner][vc_column_inner width=“1\/2″][vc_single_image image=“14979″ img_size=“large“ alignment=“center“][vc_empty_space][\/vc_column_inner][\/vc_row_inner][vc_single_image image=“14971″ img_size=“large“ alignment=“center“][vc_empty_space][vc_column_text]Bevor ich allerdings das Bild fotografiere, ist es wichtig, die Kamera zu kalibrieren. Bisher habe ich daf\u00fcr den Spyder Checkr verwendet, den ich auf einem zweiten Stativ direkt vor dem Bild platziert habe. Dies ist wichtig, damit das identische Licht, das auf das Bild f\u00e4llt, auch den Spyder Checkr beleuchtet. So mache ich meine Referenzaufnahme mit dem Spyder Checkr im Bild.<\/p>\n

Erst danach fotografiere ich das eigentliche Kunstwerk mit den identischen Kameraeinstellungen.<\/p>\n

Seit Kurzem verwendest du den Spyder Checkr Photo. Ist der Ablauf damit identisch und wo liegen die Unterschiede?<\/strong><\/p>\n

[\/vc_column_text][vc_empty_space][vc_single_image image=“14987″ img_size=“large“ alignment=“center“][vc_column_text]<\/p>\n

Spyder Checkr & Spyder Checkr Photo im Vergleich<\/em><\/p>\n

[\/vc_column_text][vc_empty_space][vc_column_text]Ich mag den Spyder Checkr Photo, weil er kleiner als der Spyder Checkr und damit noch einfacher mitzunehmen ist. In der festen H\u00fclle ist er gut gesch\u00fctzt in der Fototasche dabei und die Farbfelder \u00fcberzeugen mich durch ihre extreme Mattigkeit. Er l\u00e4sst sich in verschiedenen Positionen aufstellen und bleibt zuverl\u00e4ssig stehen, aber ich pers\u00f6nlich h\u00e4tte gerne noch ein Stativgewinde, damit ich ihn auf einem zweiten Stativ positionieren kann. Gut, ich habe meistens auch Tische oder Hocker, die ich vor Ort zur Platzierung verwenden kann, oder ich balanciere den Spyder Checkr Photo auf einer Wechselplatte auf dem Stativkopf, aber ein Stativanschluss w\u00e4re f\u00fcr mich ein Plus.<\/p>\n

F\u00fcr die Postproduktion funktioniert der Spyder Checkr Photo hervorragend und die Anwendung ist identisch wie beim Spyder Checkr.[\/vc_column_text][vc_empty_space][vc_single_image image=“14995″ img_size=“large“ alignment=“center“][vc_column_text]<\/p>\n

Spyder Checkr Photo<\/em><\/p>\n

[\/vc_column_text][vc_empty_space][vc_column_text]Wie sieht deine Postproduktion aus?<\/strong><\/p>\n

Wenn ich ein wichtiges Kundenprojekt starte, ist mein erster Schritt am Rechner immer die erneute Kalibrierung des Monitors mit dem SpyderX. Zwar glaube ich nicht, dass sich mein Monitor seit der letzten Kalibrierung gro\u00dfartig ver\u00e4ndert hat, aber zwei Minuten f\u00fcr die Rekalibrierung sind immer sinnvoll investierte Zeit. Schlie\u00dflich ist mein Monitor die einzige M\u00f6glichkeit, die Farben meiner Fotos zu beurteilen und da gehe ich lieber auf Nummer sicher.<\/p>\n

In der Postproduktion arbeite ich meist mit Lightroom und lade meine Bilder zun\u00e4chst in den Katalog. Dann widme ich mich meinem Referenzschuss und schneide den Bildbereich mit dem Spyder Checkr Photo entsprechend zu, sodass nur noch dieser zu sehen ist. Anschlie\u00dfend lege ich mit Hilfe der Pipette die Farbtemperatur fest, dies geht \u00fcber die Wei\u00df-, Grau- und Schwarzfelder ganz einfach. Die Helligkeit sollte dann etwa bei 90 \u2013 95 % liegen, die Schw\u00e4rzen des Histogramms sollten etwa 4 % haben.<\/p>\n

Anschlie\u00dfend exportiere ich die Referenzaufnahme und lade sie in die zugeh\u00f6rige Datacolor Spyder Checkr Software. Hier platziert die Software automatisch Farbquadrate \u00fcber den Farbfeldern, die Ausrichtung l\u00e4sst sich aber auch noch anpassen. Wichtig ist, dass die kleinen Quadrate auf den richtigen Farbfeldern liegen, es muss aber nicht genau in der Mitte sein.<\/p>\n

Ich w\u00e4hle einen Modus (colorimetric f\u00fcr den Druck) aus und lasse die Software den Rest erledigen, denn sie erstellt nun ein Profil, das den Unterschied zwischen den fotografierten Farbwerten und den Soll-Farbwerten ausgleicht. Dieses Farbprofil speichere ich f\u00fcr Lightroom ab und kann es nach dem Neustart dann einfach in den Voreinstellungen in Lightroom abrufen und auf das Foto des Kunstwerks anwenden.<\/p>\n

Wichtig ist, dass dies nur funktioniert, solange sich die Lichtbedingungen bei der Aufnahme nicht ge\u00e4ndert haben, was f\u00fcr mich kein Problem ist, da ich bei der Kunstdokumentation immer unter kontrollierten Lichtbedingungen arbeite. Auch wenn ich w\u00e4hrend des Shootings eine andere Kamera oder ein anderes Objektiv verwenden sollte, m\u00fcsste ich die Referenzaufnahme mit dem Spyder Checkr Photo noch einmal machen.<\/p>\n

In Lightroom habe ich nun nach der Anwendung des Farbprofils ein farbkorrigiertes Foto, bei dem die Farben in der Datei den Farben des Kunstwerks entsprechen. Jetzt kann ich ggf. noch kleinere Nuancen wie den Kontrast anpassen.[\/vc_column_text][vc_empty_space][vc_row_inner][vc_column_inner width=“1\/2″][vc_single_image image=“15003″ img_size=“large“ alignment=“center“][vc_empty_space][\/vc_column_inner][vc_column_inner width=“1\/2″][vc_single_image image=“15011″ img_size=“large“ alignment=“center“][vc_empty_space][\/vc_column_inner][\/vc_row_inner][vc_column_text]Wie stellst du sicher, dass auch im Druck die Farben perfekt wiedergegeben werden?<\/strong><\/p>\n

Daf\u00fcr arbeite ich grunds\u00e4tzlich mit dem ICC-Profil der Druckmaschine. Eine gute Druckerei kann dieses ICC-Profil zur Verf\u00fcgung stellen und ich kann es in meiner Software einbinden und f\u00fcr den Softproof nutzen. Mit dieser Funktion simuliert die Software das Aussehen des gedruckten Ergebnisses auf dem Bildschirm und ich kann beurteilen, ob es zu Farbabweichungen kommen w\u00fcrde und kann hier ggf. noch korrigierend eingreifen.<\/p>\n

[\/vc_column_text][vc_empty_space][vc_single_image image=“15019″ img_size=“large“ alignment=“center“][vc_empty_space][vc_column_text]Alle Fotos: \u00a9 Marcus Schwier[\/vc_column_text][vc_empty_space][vc_separator][vc_empty_space][vc_row_inner][vc_column_inner width=“1\/4″][vc_single_image image=“15028″ img_size=“large“ alignment=“center“][vc_empty_space][\/vc_column_inner][vc_column_inner width=“3\/4″][vc_column_text]\u00dcber den Autor \u2013 Markus Schwier<\/strong><\/p>\n

Marcus Schwier, geb. 1964 studierte zun\u00e4chst Architektur und sp\u00e4ter dann Fotografie an der Kunstakademie D\u00fcsseldorf. Seine fotografischen Schwerpunkte vereinen daher die Architektur- und Kunstfotografie. Seit 1998 ver\u00f6ffentlichte er fast zwanzig Bildb\u00e4nde zu den verschiedenen Projekten. Seine Fotografien werden regelm\u00e4\u00dfig ausgestellt und erschienen in internationalen Zeitungen und Zeitschriften.<\/p>\n

[\/vc_column_text][vc_empty_space][vc_column_text]<\/p>\n\n\n\n\n\n\n
Website:<\/strong><\/td>\nhttps:\/\/marcusschwier.net<\/a><\/td>\n<\/tr>\n
<\/td>\nhttps:\/\/www.marcus-schwier.de<\/a><\/td>\n<\/tr>\n
<\/td>\nhttps:\/\/marcusschwier.com\/architecture.php<\/a><\/td>\n<\/tr>\n
Facebook:<\/strong><\/td>\nhttps:\/\/www.facebook.com\/marcus.schwier<\/a><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

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