{"id":39608,"date":"2024-01-23T13:49:52","date_gmt":"2024-01-23T13:49:52","guid":{"rendered":"https:\/\/dev2024.spyder.datacolor.eu\/spyder\/blog\/survey-color-management-in-video-and-film-still-has-room-for-improvement\/"},"modified":"2024-01-31T09:33:06","modified_gmt":"2024-01-31T09:33:06","slug":"survey-color-management-in-video-and-film-still-has-room-for-improvement","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.datacolor.com\/spyder\/de\/blog\/survey-color-management-in-video-and-film-still-has-room-for-improvement\/","title":{"rendered":"Umfrage: Farbmanagement in Video und Film hat noch Luft nach oben"},"content":{"rendered":"

[vc_row][vc_column][vc_column_text]Datacolor veranstaltete in den Monaten November und Dezember im Zuge der Produkteinf\u00fchrung des Spyder Checkr Video eine kostenlose Webinar-Serie, bei der hochkar\u00e4tige Referenten aus der Film- und Video-Produktion den Spyder Checkr Video im Einsatz mit g\u00e4ngigen Videoschnittprogrammen zeigten. Teil des Webinars waren auch Fragen, die an die Teilnehmer gerichtet wurden, um mehr \u00fcber deren Arbeitsweise zu erfahren.<\/p>\n

Mit von der Partie waren neben Datacolor-Produktexperte Boris Bergmann: Marco Schreiber (Colorist, Kameramann und DaVinci Resolve Trainer), Roland Sauer (Chefredakteur VIDEOAKTIV) und Mustafa Morad (Videograf, Fotograf und Canon Academy Trainer) sowie Sam Nash (Fotograf und Videograf, UK).<\/p>\n

Diese in Deutschland und UK zu den Softwareprogrammen DaVinci Resolve, Apple Final Cut und Adobe Premiere gehaltenen Gratis-Webinare waren f\u00fcr 625 Personen von Interesse, die sich in etwa 30 % Profis und 70 % Hobby-Videografen aufteilten.<\/p>\n

Die meisten nutzen mehr als ein Kamera-System im Rahmen eines Filmprojekts. <\/strong><\/p>\n

Eine Frage betraf die Anzahl verwendeter Kamera-Systeme im Rahmen eines Filmprojekts. Sie ist deshalb von Relevanz, da unterschiedliche Kamera-Systeme meist mit unterschiedlichen Farbcharakteristika einhergehen, was den Zeitaufwand f\u00fcr den Farbabgleich des Footage-Materials zwangsl\u00e4ufig erh\u00f6ht. Wenn zus\u00e4tzlich noch Wechselobjektive zum Einsatz kommen, bedeutet das einen weiteren Mehraufwand. Erstaunlicherweise verwenden nur 25 % aller Befragten ausschlie\u00dflich ein Kamera-System. Der der Rest greift regelm\u00e4\u00dfig auf mehr als ein System zur\u00fcck und somit betrifft dies auch den Gro\u00dfteil der Hobby-Videografen.[\/vc_column_text][vc_empty_space][vc_column_text]<\/p>\n

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[\/vc_column_text][vc_empty_space][vc_column_text]60 % betreiben Farbabgleich nach dem Prinzip Pi x Daumen <\/strong><\/p>\n

Umso interessanter gestaltet sich die Antwort auf die Anschlussfrage, wie die Teilnehmer Footage-Material farblich abgleichen: 60 % nehmen ihren Farbabgleich rein visuell nach Augenma\u00df vor, 12 % arbeiten mit LookUp-Tables und 28 % haben Farbreferenzkarten im Einsatz. Man muss sich dazu vergegenw\u00e4rtigen, dass ein visueller Abgleich immer nur eine gesch\u00e4tzte N\u00e4herung ist und kein messtechnisches Verfahren darstellt. In letzter Konsequenz kann das visuelle Verfahren dazu f\u00fchren, dass \u00fcber die L\u00e4nge des finalen Films, bei dem i. d. R. unz\u00e4hlige Clips verwendet werden, die Farbtonalit\u00e4t changiert. Ein professionalisierter Workflow bedeutet hingegen vereinfacht, das komplette Footage-Material messtechnisch mit einer Farbkarte abzugleichen, danach den Film zu schneiden und im letzten Schritt das gew\u00fcnschte Colorgrading durchzuf\u00fchren.[\/vc_column_text][vc_empty_space][vc_column_text]<\/p>\n

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[\/vc_column_text][vc_empty_space][vc_column_text]Automatischer Wei\u00dfabgleich beim Filmen liegt vorne <\/strong><\/p>\n

In einem der Webinare wurde zus\u00e4tzlich gefragt, wie h\u00e4ufig die Teilnehmer einen automatischen Wei\u00dfabgleich vornehmen: 56 % gaben an, dies immer zu tun. 39 % nehmen manchmal einen automatischen Wei\u00dfabgleich vor und die verbleibenden 6 % legen keinen Wert darauf. Sicherlich h\u00e4ngt der hohe Prozentsatz derer, die einen automatischen Wei\u00dfabgleich durchf\u00fchren, daran, dass die Mehrheit einem Hobby nachgeht und nicht ihr Geld damit verdient. Ein Profi wird mit hoher Wahrscheinlichkeit so nicht vorgehen, da beim automatischen Wei\u00dfabgleich die Farbtemperatur auf der Basis der vorhandenen und variierenden Bildinformation berechnet wird, ohne Zuhilfenahme von Referenzfarben, die auf einem Standard fu\u00dfen. Dreht man sich mit der Kamera bei automatischem Wei\u00dfabgleich um die eigene Achse, wird das Bild stufenlos von einem k\u00e4lteren Farbton zu einem w\u00e4rmeren Farbtonton wechseln (und umgekehrt).[\/vc_column_text][vc_empty_space][vc_column_text]<\/p>\n

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[\/vc_column_text][vc_empty_space][vc_column_text]Art des Drehs <\/strong><\/p>\n

Auf die Frage \u201eWie dreht ihr?\u201c antwortete die Mehrheit, dass sie mit Standardeinstellungen filmen w\u00fcrden. Lediglich 23 %, respektive 14 %, arbeiten mit Log bzw. im RAW-Video-Modus.[\/vc_column_text][vc_empty_space][vc_column_text]<\/p>\n

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[\/vc_column_text][vc_empty_space][vc_column_text]Diese Umfrage ist nicht repr\u00e4sentativ, gibt allerdings eine Tendenz und damit einen Anhaltspunkt daf\u00fcr, dass Farbreferenzkarten noch l\u00e4ngst kein Alltagswerkzeug f\u00fcr Videografen im Hobby-, aber z. T. auch im Profibereich darstellen.<\/p>\n

Weiterf\u00fchrender Hinweis:<\/strong><\/p>\n

Marco Schreiber, professioneller Videograf, Kameramann, Colorist und DaVinci Resolve-Trainer hat sich f\u00fcr Datacolor im Rahmen zweier interessanter Blogposts dem Thema Farbabgleich in der Videografie angenommen. Er nimmt die unterschiedlichen Herangehensweisen wie visueller Farbabgleich, LUTs und die Verwendung einer Farbkarte unter die Lupe und arbeitet die Einsatzgebiete, Vor- und Nachteile heraus.<\/p>\n

Bloposts zum Vergleich Farbkarte vs. LUT vs. Display Referred Color Grading
\nTeil 1<\/a>
\nTeil 2<\/a><\/p>\n

Spyder Checkr Video \u2013 Datacolors neues Farbreferenzwerkzeug f\u00fcr Videografen<\/strong><\/p>\n

Der k\u00fcrzlich vorgestellte Spyder Checkr Video ist ein innovatives Farbreferenz-Tool f\u00fcr den Videobereich, das mit Video-Vektorskopen, Waveform-Monitoren und einer Vielzahl professioneller Videobearbeitungsl\u00f6sungen eingesetzt werden kann und f\u00fcr eine akkurate Videofarbe und -belichtung sorgt. Spyder Checkr Video bietet die M\u00f6glichkeit, eine oder mehrere Kameras, Objektive und Sensorkombinationen farblich abzugleichen, um die Farbgenauigkeit der Aufnahme zu gew\u00e4hrleisten und so die digitale Nachbearbeitung zu optimieren und professionalisieren.<\/p>\n

In der Videografie kommen f\u00fcr die Aufnahme oftmals unterschiedliche Kamerasysteme wie Systemkameras und ActionCams zum Einsatz. Der Spyder Checkr Video stellt hier das Bindeglied dar, um Footage-Material aus unterschiedlichsten Quellen farblich auf den Rec. 709-Farbraum abzugleichen. Er schafft so die Basis f\u00fcr die professionelle digitale Nachbearbeitung.<\/p>\n

Weitere Informationen zum Spyder Checkr Video finden Sie auf der Datacolor Website unter https:\/\/www.datacolor.com\/spyder\/de\/products\/spyder-checkr-video\/<\/a>.<\/p>\n

\u00dcber Datacolor:<\/strong><\/p>\n

Datacolor, ein weltweit f\u00fchrendes Unternehmen f\u00fcr Farbmanagementl\u00f6sungen, liefert Software, Ger\u00e4te und Dienstleistungen, die die Farbgenauigkeit von Materialien, Produkten und Bildern gew\u00e4hrleisten. Weltweit f\u00fchrende Marken und Hersteller sowie kreative Profis vertrauen seit 50 Jahren auf die innovativen L\u00f6sungen von Datacolor, um best\u00e4ndig die richtigen Farben zu erhalten.<\/p>\n

Das Unternehmen leistet Vertrieb, Service und Support in mehr als 65 L\u00e4ndern in Europa, Amerika und Asien. Zu den belieferten Branchen geh\u00f6ren die Textil- und Bekleidungsindustrie, Unternehmen mit dem Schwerpunkt Farbe und Beschichtungen, die Automobilindustrie, Unternehmen aus dem Bereich Kunststoffe, Mikroskopie, Fotografie und Video. Weitere Informationen erhalten Sie unter www.datacolor.com<\/a>.[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row]<\/p>\n<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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