{"id":69573,"date":"2026-08-11T10:27:39","date_gmt":"2026-08-11T10:27:39","guid":{"rendered":"https:\/\/www.datacolor.com\/spyder\/blog\/so-erzeugst-du-realistisches-tageslicht-fuer-film-und-kameraaufnahmen\/"},"modified":"2026-08-13T10:01:49","modified_gmt":"2026-08-13T10:01:49","slug":"so-erzeugst-du-realistisches-tageslicht-fuer-film-und-kameraaufnahmen","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.datacolor.com\/spyder\/de\/blog\/so-erzeugst-du-realistisches-tageslicht-fuer-film-und-kameraaufnahmen\/","title":{"rendered":"So erzeugst du realistisches Tageslicht f\u00fcr Film- und Kameraaufnahmen"},"content":{"rendered":"\t\t
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Wie l\u00e4sst sich ein kleiner Raum so gestalten, dass er wie zur Mittagszeit wirkt? Alles beginnt damit, die Farbcharakteristik des Tageslichts zu verstehen und zu wissen, wie man nat\u00fcrliches Tageslicht mit Videoleuchten simulieren kann. <\/strong><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Nat\u00fcrliches Tageslicht unter Studiobedingungen simulieren<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Ein Gastbeitrag von Rob Ellis, Kameramann und Filmemacher<\/strong><\/p>

Eine der am h\u00e4ufigsten gestellten Fragen in der Kinematografie und Lichtgestaltung f\u00fcr Videoaufnahmen ist \u00fcberraschend einfach.<\/p>

\u201eWie kann man k\u00fcnstliches Licht wie nat\u00fcrliches Tageslicht wirken lassen?\u201c<\/strong><\/p>

Viele gehen davon aus, dass die Antwort teure Leuchten oder komplizierte Kameraeinstellungen erfordert. Doch oft beginnt sie ganz woanders: beim genauen Beobachten. <\/p>

Wenn du nat\u00fcrliches oder realistisch wirkendes Tageslicht in Innenr\u00e4umen simulieren m\u00f6chtest, solltest du nicht sofort mit dem Aufbau deiner Beleuchtung beginnen. Der erste Schritt besteht darin, das vorhandene Licht genau zu beobachten. Dabei geht es nicht nur darum, wie hell es ist, sondern auch um seine Farbtemperatur, die Richtung, aus der es kommt, die Oberfl\u00e4chen, von denen es reflektiert wird, und darum, wie all diese Faktoren zusammenspielen. Erst dieses Zusammenspiel erzeugt den nat\u00fcrlichen Eindruck, den unser Auge instinktiv als echt wahrnimmt. <\/p>

Im begleitenden Video f\u00fchre ich dich Schritt f\u00fcr Schritt durch einen kompletten Tageslichtaufbau. Au\u00dferdem zeige ich dir, warum das Messen der Farbtemperatur zu einem festen Bestandteil deiner Arbeitsweise werden sollte \u2013 ganz gleich, ob du mit nat\u00fcrlichem Licht, k\u00fcnstlich erzeugtem Tageslicht oder einem Studio-Lichtsetup arbeitest.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Bevor du versuchst, Tageslicht in Innenr\u00e4umen nachzubilden, solltest du zun\u00e4chst beobachten, wie nat\u00fcrliches Licht drau\u00dfen funktioniert. Jeder Ort hat seine ganz eigene Mischung aus direktem Sonnenlicht, Himmelslicht und reflektierten Farben. Genau diese Kombination pr\u00e4gt den endg\u00fcltigen Bildeindruck und bestimmt, wie nat\u00fcrlich und glaubw\u00fcrdig das Licht wirkt. <\/em><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Bevor du Licht nachbildest, solltest du es erst verstehen.<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Oft wird die Farbtemperatur von Licht, insbesondere von Tageslicht, anhand exakter Kelvin-Werte beschrieben. In der Realit\u00e4t wird die Farbe des nat\u00fcrlichen Tageslichts jedoch von einer Vielzahl unterschiedlicher Faktoren beeinflusst. Das Licht, das wir tags\u00fcber wahrnehmen, entsteht aus dem Zusammenspiel dieser verschiedenen Einfl\u00fcsse und l\u00e4sst sich daher nicht allein auf einen festen Kelvin-Wert reduzieren. <\/p>

Das von nahegelegenen Geb\u00e4uden, B\u00e4umen oder sogar der Holzterrasse in deinem Garten reflektierte Licht kann die Wirkung eines Ortes ver\u00e4ndern.<\/p>

Generell orientieren wir uns jedoch an standardisierten Kelvin-Werten f\u00fcr die wichtigsten nat\u00fcrlichen Lichtquellen. Direktes Sonnenlicht zur Mittagszeit hat eine bestimmte Farbtemperatur, w\u00e4hrend das Licht eines klaren, offenen Himmels eine andere aufweist. <\/p>

Deshalb haben wir unser Lichtsetup zun\u00e4chst ganz einfach aufgebaut, indem wir das direkte Sonnenlicht zur Mittagszeit gemessen haben.<\/p>

5760 Kelvin.<\/strong><\/p>

Der Messwert liegt fast genau dort, wo wir ihn erwarten w\u00fcrden. Direktes Sonnenlicht zur Mittagszeit bewegt sich in der Regel bei etwa 5600 Kelvin. <\/p>

Anschlie\u00dfend haben wir die Farbtemperatur des blauen Himmels gemessen.<\/p>

9980 Kelvin.<\/strong><\/p>

Auch hier gibt es keine \u00dcberraschungen. Der blaue Himmel, beziehungsweise Schattenbereiche, liegen in der Regel zwischen 7.000 und 10.000 Kelvin. <\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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An diesem Punkt k\u00f6nnte man meinen, dass man bereits alles hat, was man braucht, um eine Szene anhand pr\u00e4ziser Farbmessungen auszuleuchten. Die Simulation von nat\u00fcrlichem Tageslicht mit professionellen Videoleuchten scheint dann ganz einfach: Man verwendet ein hartes Licht f\u00fcr die Sonne und ein weiches Licht f\u00fcr den Himmel, jeweils mit den zuvor gemessenen Kelvin-Werten. <\/p>

F\u00fcr eine wirklich realistische Wirkung ist das allerdings nicht immer ausreichend.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Die Messung des direkten Sonnenlichts liefert den ersten Referenzpunkt, wenn du Tageslicht in Innenr\u00e4umen nachbilden m\u00f6chtest. Sie ist jedoch nur ein Teil des Puzzles.<\/em><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Der Moment, in dem alles keinen Sinn mehr ergibt<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Wir haben beide Lichtquellen sorgf\u00e4ltig nachgebildet. Die Messwerte stimmen \u00fcberein. Die Lichtverh\u00e4ltnisse stimmen ebenfalls. Technisch betrachtet scheint alles korrekt zu sein. <\/p>

Wenn wir unsere nachgebildete Szene mit dem realen Ort vergleichen, f\u00e4llt jedoch sofort etwas auf. Unsere Version wirkt k\u00fchler. Nichts Dramatisches, aber sie stimmt nicht mit dem tats\u00e4chlichen Tageslicht an diesem Ort \u00fcberein. <\/p>

An diesem Punkt h\u00f6ren wir auf, auf unsere Leuchten zu schauen, und beginnen stattdessen, unsere Annahmen zu hinterfragen.<\/p>

\u201eDa muss etwas sein, das wir \u00fcbersehen haben.\u201c<\/strong><\/p>

Das ist einer der wertvollsten Momente im gesamten Lichtsetzungsprozess der Kinematografie: der Augenblick, in dem du erkennst, dass etwas einfach nicht richtig aussieht. <\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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F\u00fcr Tageslicht braucht es mehr als nur Sonnenlicht.<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Um das besser zu verstehen, sollten wir aufh\u00f6ren, Tageslicht als die einzige Lichtquelle zu betrachten. Stattdessen lohnt es sich, die gesamte Umgebung mit einzubeziehen. Dann wird schnell klar, dass jede Oberfl\u00e4che um uns herum das Licht nicht nur reflektiert, sondern auch dessen Farbe beeinflusst. Dadurch entsteht ein komplexes Zusammenspiel aus direktem Licht und farbigen Reflexionen, das den endg\u00fcltigen Eindruck einer Szene entscheidend pr\u00e4gt. <\/p>

Unsere eigene Beleuchtung ist nicht gro\u00df und leistungsstark genug, um die gewaltige Fl\u00e4che auszuleuchten, die die Sonne tags\u00fcber erfasst. Deshalb m\u00fcssen wir gegebenenfalls zus\u00e4tzliche Leuchten einsetzen, um jene Umgebungseinfl\u00fcsse nachzubilden, die nat\u00fcrliches Tageslicht normalerweise reflektieren. Genau diese Faktoren gehen oft verloren, wenn unsere Beleuchtung nur auf einen kleinen Bereich fokussiert ist. <\/p>

Sobald du das verstehst, kann sich dein gesamter Ansatz zur Simulation von Tageslicht ver\u00e4ndern. Anstatt zu fragen: \u201eWelche Farbtemperatur hat Tageslicht?\u201c<\/em><\/b>, beginnst du vielleicht zu fragen: \u201eWelche Farbtemperatur hat das Tageslicht an genau diesem Ort?\u201c<\/b><\/em> So richtest du deinen Blick nicht mehr auf einen einzelnen Kelvin-Wert, sondern auf die gesamte Lichtumgebung und die Faktoren, die sie einzigartig machen. <\/p>

Ein scheinbar kleiner Unterschied, der jedoch eine gro\u00dfe Wirkung haben kann.<\/p>

An unserem Drehort k\u00f6nnen wir also das Licht messen, das durch das Fenster f\u00e4llt, dann das Licht, das von der Holzterrasse drau\u00dfen reflektiert wird, und schlie\u00dflich den durchschnittlichen Lichtanteil, der vom Garten selbst zur\u00fcckgeworfen wird.<\/p>

Anstatt zu raten, bauen wir diese feinen Farbnuancen Schritt f\u00fcr Schritt mit unserer eigenen Beleuchtung nach. Erst im Zusammenspiel entsteht ein Lichtbild, das unsere Augen sofort als glaubw\u00fcrdig und nat\u00fcrlich wahrnehmen. Jede einzelne Messung ist dabei nur ein Teil des Ganzen. <\/p>

Wir messen also nicht nur das Tageslicht selbst. Wir messen auch, wie es mit seiner Umgebung interagiert und welche Wirkung es dort erzeugt. <\/p>

Diese kleine Ver\u00e4nderung in der Denkweise kann deine Herangehensweise an die Beleuchtung einer Szene komplett ver\u00e4ndern<\/strong>, ganz egal, ob du im Studio oder an einer echten Location drehst. Wenn im Bild selbst keine Holzterrasse zu sehen ist, k\u00f6nnen wir ihre Wirkung trotzdem nachbilden, um genau das Gef\u00fchl, die Stimmung oder die \u00c4sthetik zu erzeugen, die wir f\u00fcr die Szene brauchen? Nat\u00fcrlich k\u00f6nnen wir das. <\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Die Farbtemperatur wird nicht allein vom Sonnenlicht bestimmt. Reflexionen von den umliegenden Oberfl\u00e4chen spielen eine ebenso wichtige Rolle, wenn es darum geht, realistisches Tageslicht und nat\u00fcrlich wirkendes Licht vor der Kamera zu erzeugen. <\/em><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Warum Messen besser ist als Raten<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Warum also nicht einfach alles im Color Grading korrigieren?<\/strong><\/p>

Die Wahrheit ist …<\/p>

Das ist zwar m\u00f6glich. Wahrscheinlich wird das Ergebnis aber nicht so gut sein, wie wenn man der Szene tats\u00e4chlich physisch Licht hinzuf\u00fcgt. <\/p>

Es ist schwierig, in der Nachbearbeitung Licht aus unterschiedlichen Richtungen hinzuzuf\u00fcgen und dabei subtile, glaubw\u00fcrdige Farbver\u00e4nderungen zu erzeugen, wenn diese Elemente urspr\u00fcnglich nicht vorhanden waren.<\/p>

Noch wichtiger ist jedoch, dass du damit die Chance verpasst, die gew\u00fcnschte Bildwirkung und Stimmung bewusst zu verstehen und direkt visuell zu gestalten.<\/p>

Jedes Mal, wenn du dich darauf verl\u00e4sst, ein Problem erst in der Postproduktion zu l\u00f6sen, das du bereits am Set h\u00e4ttest verstehen und angehen k\u00f6nnen, vergibst du eine Chance, ein besserer Kameramensch zu werden. Color Grading sollte die Lichtgestaltung verfeinern und unterst\u00fctzen. Es sollte nicht das Verst\u00e4ndnis daf\u00fcr ersetzen, wie Licht tats\u00e4chlich funktioniert. <\/p>

Deshalb ist ein Werkzeug wie das Datacolor LightColor Meter <\/a><\/strong>ein einfacher, aber unglaublich wertvoller Bestandteil des Workflows eines Kameramanns, Filmemachers oder Content Creators.<\/p>

Damit kannst du nicht nur die Lichtintensit\u00e4t messen, sondern auch Farbtemperatur und Tint (Gr\u00fcn-Magenta-Abweichung) genau dort erfassen, wo sie f\u00fcr deine Aufnahme relevant sind. So triffst du kreative Entscheidungen auf Grundlage realer Messwerte statt aufgrund fundierter Vermutungen. <\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Der Datacolor LightColor Meter misst Lichtst\u00e4rke, Farbtemperatur und Farbabweichungen (Tint) in Echtzeit. Dadurch wird es einfacher, nat\u00fcrliches Tageslicht pr\u00e4zise zu simulieren und Licht-Setups auf Basis exakter Messwerte aufzubauen.<\/em><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Wer Licht versteht, gewinnt kreative Freiheit.<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Beim Messen von Licht geht es nicht unbedingt darum, m\u00f6glichst technisch oder absolut pr\u00e4zise zu arbeiten. Es geht vielmehr darum zu verstehen, wie technische Genauigkeit dir dabei helfen kann, kreativer zu sein. Du musst die Regeln kennen, um sie gezielt und wirkungsvoll brechen zu k\u00f6nnen. <\/p>

Sobald du damit beginnst, die Farbtemperaturen in deiner Umgebung zu messen, baust du dir nach und nach eine pers\u00f6nliche Bibliothek aus Kelvin-Werten und realen Lichtreferenzen auf. Ob in einem Notizbuch, auf deinem Smartphone oder einfach im Kopf: Du kannst jederzeit auf diese Erfahrungen zur\u00fcckgreifen, wenn eine bestimmte Szene, Stimmung oder Geschichte von genau diesen visuellen Beobachtungen profitieren w\u00fcrde.<\/p>

Du nutzt die Realit\u00e4t als Vorlage, um die Realit\u00e4t des Bildes zu erschaffen.<\/strong><\/p>

Die Farbtemperatur zu verstehen bedeutet mehr, als lediglich einen technischen Messwert zu erfassen. Sie ist ein wichtiger Teil der visuellen Sprache von Film, Fotografie und Storytelling. Wer ihre Wirkung versteht, kann sie gezielt einsetzen, um Stimmungen zu erzeugen, Geschichten zu unterst\u00fctzen und Bilder genau so wirken zu lassen, wie es die kreative Absicht verlangt. <\/p>

Du kannst damit die Realit\u00e4t m\u00f6glichst genau nachbilden, nat\u00fcrliches Tageslicht im Studio simulieren oder etwas v\u00f6llig Neues erschaffen.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Eine Location zu verstehen bedeutet, mehr zu messen als nur die eigentliche Lichtquelle. Jede Oberfl\u00e4che in der Umgebung tr\u00e4gt ihren Teil zum Gesamteindruck bei und beeinflusst die Farben, die Stimmung und die Glaubw\u00fcrdigkeit einer Szene. Erst das Zusammenspiel von Licht und den umgebenden Materialien schafft den Look, den wir als nat\u00fcrlich und authentisch wahrnehmen. <\/em><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Sieh dir das ganze Video an.<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Rob Ellis ist Kameramann und Fotograf mit Sitz im S\u00fcdwesten Englands und spezialisiert auf die professionelle Gestaltung cinematischer Bildwelten. Sein Arbeitsspektrum reicht von Musikvideos und Kurzfilmen bis hin zu kommerziellen Produktionen f\u00fcr Marken und Unternehmen. Dabei liegt sein Fokus stets darauf, charakterstarke, visuell ansprechende Bilder zu schaffen, die Geschichten auf eindrucksvolle Weise transportieren. <\/p>

Mit gro\u00dfer Leidenschaft f\u00fcr die Wirkung von Licht verbindet Rob technisches Know-how mit kreativem Storytelling. Anhand praxisnaher Demonstrationen und Beispiele aus der realen Produktion zeigt er Fotografen und Filmemachern nicht nur, wie man eine Szene ausleuchtet, sondern auch, warum sich Licht so verh\u00e4lt, wie es sich verh\u00e4lt. <\/p>

Sein Ansatz ist gepr\u00e4gt von Neugier, Experimentierfreude und der \u00dcberzeugung, dass man Licht erst dann wirklich beherrscht, wenn man versteht, wie es funktioniert.<\/p>

Entdecke weitere Tutorials zu Cinematografie und Lichtsetzung von Rob Ellis auf YouTube<\/a> oder Instagram<\/strong><\/a>.<\/p>

Sieh dir das Kinematografie-Portfolio<\/strong><\/a> von Rob Ellis an, um mehr \u00fcber seine Erfahrung und seine Projekte zu erfahren.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Wie l\u00e4sst sich ein kleiner Raum so gestalten, dass er wie zur Mittagszeit wirkt? Alles beginnt damit, die Farbcharakteristik des Tageslichts zu verstehen und zu wissen, wie man nat\u00fcrliches Tageslicht mit Videoleuchten simulieren kann. Nat\u00fcrliches Tageslicht unter Studiobedingungen simulieren Ein Gastbeitrag von Rob Ellis, Kameramann und Filmemacher Eine der am h\u00e4ufigsten gestellten Fragen in der …<\/p>\n","protected":false},"author":4,"featured_media":69568,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[285,287,456,463],"tags":[465],"class_list":["post-69573","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-blog-de","category-experten-tipps","category-lightcolor-meter","category-anwendungsfalle","tag-lcm200-use-case"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.datacolor.com\/spyder\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/69573","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.datacolor.com\/spyder\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.datacolor.com\/spyder\/de\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.datacolor.com\/spyder\/de\/wp-json\/wp\/v2\/users\/4"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.datacolor.com\/spyder\/de\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=69573"}],"version-history":[{"count":13,"href":"https:\/\/www.datacolor.com\/spyder\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/69573\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":69823,"href":"https:\/\/www.datacolor.com\/spyder\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/69573\/revisions\/69823"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.datacolor.com\/spyder\/de\/wp-json\/wp\/v2\/media\/69568"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.datacolor.com\/spyder\/de\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=69573"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.datacolor.com\/spyder\/de\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=69573"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.datacolor.com\/spyder\/de\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=69573"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}