{"id":30284,"date":"2023-06-12T10:03:19","date_gmt":"2023-06-12T10:03:19","guid":{"rendered":"https:\/\/new.spyder.datacolor.eu\/spyder\/blog\/spyder-x2-the-key-to-low-key-high-key-portraits\/"},"modified":"2023-06-23T13:39:00","modified_gmt":"2023-06-23T13:39:00","slug":"spyder-x2-the-key-to-low-key-high-key-portraits","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.datacolor.com\/spyder\/fr\/blog\/spyder-x2-the-key-to-low-key-high-key-portraits\/","title":{"rendered":"SPYDER X2\u202f: LA CL\u00c9 DES PORTRAITS \u00ab\u202fLOW-KEY\u202f\u00bb ET \u00ab\u202fHIGH-KEY\u202f\u00bb\u00a0"},"content":{"rendered":"

[vc_row][vc_column][vc_column_text]On n\u00e9glige souvent l\u2019importance d\u2019un moniteur bien \u00e9talonn\u00e9, particuli\u00e8rement pour le visionnage et la retouche d\u2019images en direct. L\u2019enjeu est encore plus important lorsque le client est pr\u00e9sent et que vous d\u00e9couvrez que ce que vous voyiez \u00e0 l\u2019\u00e9cran n\u2019est pas identique au r\u00e9sultat livr\u00e9, qu\u2019il s\u2019agisse d\u2019une impression ou d\u2019un contenu num\u00e9rique. Cela a \u00e9t\u00e9 mon cas par le pass\u00e9.<\/p>\n

Les fondamentaux du traitement des images s\u2019appuient largement sur la pr\u00e9cision, la coh\u00e9rence et la pr\u00e9visibilit\u00e9 des r\u00e9sultats. C\u2019est pourquoi j\u2019\u00e9talonne tous mes \u00e9crans, dans mon studio ou sur site. J\u2019utilise \u00e9galement l\u2019option StudioMatch du Spyder X2 Ultra pour que mon ordinateur de bureau et mon ordinateur portable offrent des r\u00e9sultats aussi proches que possible, tant en termes de luminosit\u00e9 que de temp\u00e9rature des couleurs. Contrairement \u00e0 ce qu\u2019on croit souvent, ce processus est peu intimidant et tr\u00e8s intuitif. Il est tr\u00e8s important pour moi. J\u2019utilise en effet des filtres de couleur sur mes projecteurs qui me permettent d\u2019effectuer des corrections et d\u2019appliquer des effets sp\u00e9ciaux\u202f; en m\u2019appuyant sur des r\u00e9glages bien calcul\u00e9s et sur un \u00e9cran correctement \u00e9talonn\u00e9, j\u2019ai beaucoup moins de travail en postproduction. [\/vc_column_text][vc_empty_space height=\u00a0\u00bb0px\u00a0\u00bb][vc_row_inner][vc_column_inner width=\u00a0\u00bb1\/2″][vc_empty_space][vc_single_image image=\u00a0\u00bb30154″ img_size=\u00a0\u00bb900×640″ alignment=\u00a0\u00bbcenter\u00a0\u00bb onclick=\u00a0\u00bblink_image\u00a0\u00bb][\/vc_column_inner][vc_column_inner width=\u00a0\u00bb1\/2″][vc_empty_space][vc_single_image image=\u00a0\u00bb30144″ img_size=\u00a0\u00bb900×640″ alignment=\u00a0\u00bbcenter\u00a0\u00bb onclick=\u00a0\u00bblink_image\u00a0\u00bb][\/vc_column_inner][\/vc_row_inner][vc_column_text]<\/p>\n

(Low key vs. High Key)<\/em><\/p>\n

[\/vc_column_text][vc_empty_space][vc_column_text]Parlons maintenant de la cr\u00e9ation de portraits low-key. Dans un portrait low-key, le visage est la portion la plus \u00e9clair\u00e9e de l\u2019image, contrairement au high-key, o\u00f9 il constitue au contraire la zone la plus sombre du portrait. Pour faire simple, en low-key comme en high-key, il s\u2019agit de mettre le visage en valeur en s\u2019appuyant sur un contraste lumineux. C\u2019est pourquoi l\u2019identification du point noir et du point blanc en postproduction doit toujours \u00eatre effectu\u00e9e sur un moniteur correctement \u00e9talonn\u00e9.<\/p>\n

Voici une situation que j\u2019ai r\u00e9ellement rencontr\u00e9e. J\u2019ai r\u00e9cemment effectu\u00e9 des ajustements en utilisant un de mes ordinateurs un peu anciens, que j\u2019ai imprim\u00e9s en quelques \u00e9preuves pour une publicit\u00e9. Les images imprim\u00e9es \u00e9taient sombres, et les d\u00e9tails se perdaient dans les noirs. Apr\u00e8s avoir examin\u00e9 mes fichiers, j\u2019ai d\u00e9termin\u00e9 que le probl\u00e8me provenait de mon moniteur, qui n\u2019\u00e9tait pas \u00e9talonn\u00e9. Mon poste de travail se trouve pr\u00e8s d\u2019une baie vitr\u00e9e, et re\u00e7oit beaucoup de lumi\u00e8re naturelle. Mon moniteur est par ailleurs r\u00e9gl\u00e9 pour un ajustement automatique, ce qui est la recette parfaite pour une catastrophe. \u00c0 cause de l\u2019ajustement automatique, le moniteur a adopt\u00e9 des valeurs bien trop lumineuses, ce qui m\u2019a pouss\u00e9 \u00e0 r\u00e9duire la plage de valeurs tonales de mes images, donnant un r\u00e9sultat bien trop sombre \u00e0 l\u2019impression. C\u2019est, je pense, l\u2019une des erreurs les plus courantes chez les photographes qui veulent produire des images low-key pr\u00e9cises. Cela peut \u00e9galement se produire lorsque vous travaillez avec des images high-key\u202f: vos blancs peuvent para\u00eetre ternes ou, au contraire, absorber les d\u00e9tails. [\/vc_column_text][vc_empty_space][vc_column_text]<\/p>\n

LE PROJET LOW-KEY<\/h2>\n

J\u2019ai r\u00e9cemment travaill\u00e9 \u00e0 une collection d\u2019image pour la chanteuse et compositrice Talia. Ce travail s\u2019est \u00e9tendu sur deux s\u00e9ances. En effet, certaines images devaient adopter un ton sombre, low-key, et donc \u00eatre prise \u00e0 l\u2019aube, tandis que d\u2019autres se basaient sur la silhouette du mod\u00e8le et devaient donc \u00eatre captur\u00e9es au coucher du soleil. Les deux s\u00e9ances ont \u00e9t\u00e9 organis\u00e9es en prise de vue connect\u00e9e, pour effectuer des ajustements et op\u00e9rer des choix cr\u00e9atifs en alt\u00e9rant l\u2019\u00e9clairage et la technique.<\/p>\n

La premi\u00e8re a \u00e9t\u00e9 organis\u00e9e le dimanche de P\u00e2ques, au coucher du soleil. J\u2019habite \u00e0 Santa Monica. En Californie, il fait toujours beau. Mais ce jour-l\u00e0, exceptionnellement, \u00e9tait tr\u00e8s brumeux. L\u2019atmosph\u00e8re \u00e9tait \u00e9trange et surr\u00e9aliste, tr\u00e8s diff\u00e9rente des portraits \u00e0 contre-jour que nous avions pr\u00e9vus sur notre story-board. Ce n\u2019\u00e9tait cependant pas un probl\u00e8me\u202f: la chanson s\u2019appelle \u00ab\u202fMoon Kiss\u202f\u00bb et une luminosit\u00e9 plus faible \u00e9tait donc parfaitement adapt\u00e9e \u00e0 l\u2019ambiance. Nous avons donc d\u00e9cid\u00e9 de partir sur des images low-key. L\u2019objectif \u00e9tait de cr\u00e9er une s\u00e9rie d\u2019images comme si Talia dansait avec la lune, avec des mouvements lents. Nous avions \u00e9galement pr\u00e9vu de faire des portraits serr\u00e9s avec des expressions pensives et profondes, moins glamours (m\u00eame si le visage de Talia est toujours glamour). Nous avons donc roul\u00e9 sur la Pacific Coast Highway, \u00e0 la recherche de l\u2019endroit parfait. Nous avons fini par tomber sur une avanc\u00e9e rocheuse au-dessus du sable et de l\u2019eau. C\u2019\u00e9tait le lieu parfait. Talia pouvait utiliser le chemin comme piste, et j\u2019avais l\u2019espace pour installer mon ordinateur et mon mat\u00e9riel sans craindre l\u2019humidit\u00e9. Voici les caract\u00e9ristiques de cette s\u00e9ance\u202f: [\/vc_column_text][vc_empty_space][vc_column_text]<\/p>\n

\u00c9CLAIRAGE ET NOTES TECHNIQUES<\/h2>\n

J\u2019ai d\u00fb choisir une configuration minimaliste en raison des conditions lumineuses et de l\u2019absence d\u2019assistant. En l\u2019absence de soleil, j\u2019ai amen\u00e9 un ensemble de flashes compacts Nissin, avec modificateurs Rogue. Il y avait un MG10 d\u2019une puissance \u00e9quivalente \u00e0 160\u202fw\/s et un MG80\u202fPro compact, lui aussi assez puissant. Pour autant, tout est rest\u00e9 plus l\u00e9ger qu\u2019on n\u2019aurait pu le penser dans ces conditions lumineuses faibles. Lors de la cr\u00e9ation d\u2019images low-key, il est n\u00e9cessaire d\u2019accorder une attention particuli\u00e8re \u00e0 la quantit\u00e9 de lumi\u00e8re qui \u00e9claire le sujet. Si elle est insuffisante, le portrait peut \u00eatre plat\u202f; si elle est trop importante, il peut para\u00eetre artificiel, comme s\u2019il \u00e9tait pris avec le flash d\u2019un appareil. Voici les d\u00e9tails de notre s\u00e9ance\u202f: [\/vc_column_text][vc_empty_space][vc_single_image image=\u00a0\u00bb30114″ img_size=\u00a0\u00bblarge\u00a0\u00bb alignment=\u00a0\u00bbcenter\u00a0\u00bb onclick=\u00a0\u00bblink_image\u00a0\u00bb][vc_column_text]<\/p>\n

Spyder X 2 Ultra avec \u00e9clairage Nissin Compact 2<\/em><\/p>\n

[\/vc_column_text][vc_empty_space][vc_column_text]<\/p>\n

    \n
  1. SCANNER LA SC\u00c8NE<\/strong> – J\u2019ai commenc\u00e9 par d\u00e9terminer la direction de la lumi\u00e8re naturelle. Le ciel \u00e9tait sombre et couvert, mais une forme de luminosit\u00e9 semblait toutefois \u00e9maner du nord-ouest. Je l\u2019ai utilis\u00e9e comme guide pour placer mes lumi\u00e8res artificielles, et pour installer mon studio de fortune. Comme les conditions lumineuses \u00e9taient sombres, j\u2019ai d\u00fb prendre en compte les possibilit\u00e9s de mon tr\u00e9pied pour d\u00e9terminer les meilleurs angles. J\u2019ai \u00e9galement pris en compte le placement de mes lumi\u00e8res et de mes r\u00e9flecteurs. J\u2019ai tent\u00e9 de reproduire la qualit\u00e9 de la lumi\u00e8re en utilisant des modificateurs sp\u00e9cifiques. En g\u00e9n\u00e9ral, j\u2019aime que le rapport de contraste d\u2019une sc\u00e8ne corresponde \u00e0 celui du visage de mon sujet. Autre aspect \u00e0 prendre en compte\u202f: l\u2019endroit o\u00f9 placer mon \u00e9cran, qui doit, dans l\u2019id\u00e9al, rester \u00e0 l\u2019abri de la lumi\u00e8re directe du soleil. Je n\u2019ai pas eu de souci de ce c\u00f4t\u00e9-l\u00e0\u2026<\/li>\n
  2. CONFIGURATION DE L\u2019ESPACE DE TRAVAIL<\/strong> – Le travail en ext\u00e9rieur est tr\u00e8s diff\u00e9rent du travail en studio. Il est n\u00e9cessaire d\u2019\u00e9viter les reflets sur l\u2019\u00e9cran de l\u2019ordinateur. En g\u00e9n\u00e9ral, on utilise un genre de capot pour abriter l\u2019\u00e9cran et le voir correctement. Dans ce cas pr\u00e9cis, nous avons eu la chance d\u2019avoir un ciel enti\u00e8rement couvert. Apr\u00e8s avoir install\u00e9 mon \u00e9quipement, j\u2019ai connect\u00e9 mon appareil \u00e0 mon ordinateur, que j\u2019ai pos\u00e9 sur une caisse. Cette solution me permettait de changer de lieu facilement si n\u00e9cessaire. Lorsque j\u2019utilise un tr\u00e9pied, comme c\u2019est le cas pour les images high-key \u00e0 obturation lente, j\u2019aime d\u00e9gager l\u2019espace pour me permettre de me d\u00e9placer librement. Au cours de ce processus, je d\u00e9termine l\u2019angle pour lequel je vais opter, et j\u2019installe mon appareil sur un tr\u00e9pied avec son objectif. J\u2019ai l\u2019habitude de poser les objectifs, les commandes \u00e0 distance et les accessoires que je compte utiliser sur un tapis.<\/li>\n
  3. \u00c9TALONNER SUR SITE AVEC LE SPYDER X2 ULTRA<\/strong> \u2013 En tant que photographe, il n\u2019y a rien de pire que d\u2019avoir \u00e0 se demander si ce que vous voyez \u00e0 l\u2019\u00e9cran va \u00eatre reproduit \u00e0 l\u2019identique \u00e0 l\u2019impression ou sur les diff\u00e9rents supports num\u00e9riques pr\u00e9vus. C\u2019est particuli\u00e8rement le cas lorsque vous savez que d\u2019autres personnes vont \u00eatre amen\u00e9es \u00e0 prendre des d\u00e9cisions et \u00e0 effectuer des modifications par la suite.Cela me rappelle ce jour o\u00f9 je suis all\u00e9 acheter une grande t\u00e9l\u00e9vision dans un magasin sp\u00e9cialis\u00e9. En entrant, j\u2019ai pu voir une vaste s\u00e9lection d\u2019\u00e9crans qui offraient tous des gamuts et des niveaux de contraste et de luminosit\u00e9 diff\u00e9rents. Nos moniteurs sont un peu similaires\u202f: beaucoup de fabricants et de marques offrent des couleurs biais\u00e9es, qu\u2019elles soient trop chaudes ou trop froides. Lorsque vous utilisez un moniteur sans l\u2019\u00e9talonner, vous courez le risque de ne pas voir les choses telles qu\u2019elles devraient \u00eatre. Le processus d\u2019\u00e9talonnage est donc tr\u00e8s important. En \u00e9change de 2\u202fminutes seulement de votre temps, il vous fait gagner un temps pr\u00e9cieux en postproduction.\n

    Avec son capteur optique, le nouveau Spyder X2 Ultra scanne toute la gamme de couleurs de votre moniteur et cr\u00e9e un profil adapt\u00e9 \u00e0 votre environnement de travail. Il identifie intuitivement les caract\u00e9ristiques technologiques de votre syst\u00e8me, et vous guide \u00e9tape apr\u00e8s \u00e9tape dans le processus d\u2019\u00e9talonnage. Je sais que certaines personnes sont intimid\u00e9es par l\u2019\u00e9talonnage. Mais lors de cette s\u00e9ance, il m\u2019a suffi de suivre ces \u00e9tapes sur le vieil ordinateur portable que j\u2019avais avec moi pour identifier les r\u00e9glages que je devais effectuer sur la luminosit\u00e9 de mon \u00e9cran. Le logiciel ne laisse aucune place au hasard lors de mes s\u00e9ances, et sa facilit\u00e9 d\u2019utilisation simplifie l\u2019ensemble du processus. D\u00e8s le d\u00e9but, le menu vous propose de laisser votre moniteur chauffer et de r\u00e9initialiser ses param\u00e8tres de contraste et de luminosit\u00e9. Comme je l\u2019ai d\u00e9j\u00e0 mentionn\u00e9, j\u2019ai travaill\u00e9 pendant des ann\u00e9es sur un moniteur o\u00f9 la correction automatique \u00e9tait activ\u00e9e, m\u00eame apr\u00e8s \u00e9talonnage. Je n\u2019ai compris mon erreur que lorsque j\u2019ai lu l\u2019alerte qui me conseillait de d\u00e9sactiver l\u2019autocorrection.<\/p>\n

    Pour cette s\u00e9ance, j\u2019ai cr\u00e9\u00e9 un tout nouveau profil, car les conditions lumineuses \u00e9taient enti\u00e8rement diff\u00e9rentes de celles de mon studio qui combinent lumi\u00e8re naturelle et \u00e9clairage de la pi\u00e8ce. Je n\u2019avais jamais photographi\u00e9 dans un brouillard aussi sombre et \u00e9pais. L\u2019\u00e9talonnage a une importance cruciale pour les portraits low-key et high-key et pour la photographie en noir et blanc. Apr\u00e8s un \u00e9talonnage rapide qui dure moins de 2\u202fminutes, vous avez la possibilit\u00e9 de comparer une image de r\u00e9f\u00e9rence avant et apr\u00e8s \u00e9talonnage. Et le r\u00e9sultat peut surprendre\u202f!<\/p>\n

    Comme c\u2019est le cas dans la plupart des s\u00e9ances o\u00f9 l\u2019appareil est connect\u00e9 \u00e0 un ordinateur, nous avons op\u00e9r\u00e9 des ajustements sur l\u2019\u00e9clairage en pr\u00eatant une attention particuli\u00e8re aux ombres. Nous voulions \u00eatre s\u00fbrs de conserver tous les d\u00e9tails. Sur un moniteur non \u00e9talonn\u00e9, il arrive r\u00e9guli\u00e8rement que les valeurs noires et blanches soient mal repr\u00e9sent\u00e9es. Vous vous retrouvez donc \u00e0 sous-exposer vos noirs ou \u00e0 surexposer vos blancs. Il \u00e9tait important pour nous de r\u00e9ussir \u00e0 conserver toutes les \u00e9motions de la sc\u00e8ne sans trop \u00e9clairer le mod\u00e8le.<\/li>\n

  4. MESURER L\u2019EXPOSITION AMBIANTE\u202f<\/strong> \u2013 Beaucoup de photographes n\u2019utilisent plus leur luxm\u00e8tre, voire n\u2019en poss\u00e8dent pas. Mais m\u00eame apr\u00e8s des ann\u00e9es d\u2019exp\u00e9rience, je continue d\u2019emporter avec moi le luxm\u00e8tre que j\u2019ai achet\u00e9 \u00e0 mes d\u00e9buts. Il me donne un excellent point de d\u00e9part lors de mes s\u00e9ances de portrait, avant m\u00eame de prendre le moindre clich\u00e9. Lors de cette s\u00e9ance, nous avons rencontr\u00e9 un certain nombre de difficult\u00e9s, et le luxm\u00e8tre a su nous aider. Les conditions lumineuses \u00e9taient faibles, et notre mod\u00e8le devait se d\u00e9placer. La vitesse d\u2019obturation avait donc une grande importance, tout comme l\u2019ouverture pour nos photos en gros plan. Pour ces derni\u00e8res, j\u2019ai mesur\u00e9 la lumi\u00e8re en haut, en bas et sur les c\u00f4t\u00e9s du visage pour garantir que notre combinaison de lumi\u00e8re ambiante et de flash assure un \u00e9clairage uniforme. Le luxm\u00e8tre m\u2019a permis d\u2019\u00e9tablir des param\u00e8tres optimaux pour le triangle d\u2019exposition, comme vous pouvez le voir. Nous allions \u00e9galement r\u00e9guli\u00e8rement visionner nos images sur l\u2019ordinateur pour nous assurer que les d\u00e9tails d\u2019ombres \u00e9taient bien pr\u00e9sents sur nos images low-key.<\/li>\n
  5. \u00c9CLAIRAGE ET DIFFUSEURS<\/strong> \u2013 J\u2019ai opt\u00e9 pour un \u00e9clairage assez simple. Pour nos images low-key, j\u2019ai utilis\u00e9 un diffuseur Rogue Dome qui m\u2019a permis d\u2019envelopper la lumi\u00e8re autour du visage de Talia. J\u2019ai \u00e9galement eu recours \u00e0 un Rogue Flash Bender pour les images \u00e0 fort contraste, qui m\u2019a permis de concentrer plus de lumi\u00e8re sur son visage. La source principale de lumi\u00e8re \u00e9tait un Nissin M10 utilis\u00e9 \u00e0 diff\u00e9rents niveaux de puissance, et contr\u00f4l\u00e9 par une commande Air 10 install\u00e9e sur notre appareil. J\u2019ai fait varier la puissance entre \u00bc et \u00bd, sans jamais utiliser la pleine puissance. Pour la lumi\u00e8re d\u2019appoint, j\u2019ai fait varier la vitesse d\u2019obturation afin d\u2019utiliser la lumi\u00e8re ambiante, et j\u2019ai \u00e9galement eu recours au Nissin MG80 avec un parapluie en satin blanc situ\u00e9 directement derri\u00e8re l\u2019axe de l\u2019appareil, pour m\u2019assurer que les ombres n\u2019\u00e9taient pas enti\u00e8rement noires. Ces ajustements ont \u00e9t\u00e9 possibles parce que nous \u00e9tions en mesure de voir les images directement sur notre moniteur.<\/li>\n<\/ol>\n

    [\/vc_column_text][vc_column_text]<\/p>\n

      \n
    1. PREMI\u00c8RE SITUATION<\/strong> \u2013 La premi\u00e8re partie de notre s\u00e9ance \u00e9tait consacr\u00e9e au clich\u00e9 de danse \u00ab\u202fMoon Kiss\u202f\u00bb. L\u2019objectif \u00e9tait de capturer Talia pendant qu\u2019elle ne faisait qu\u2019un avec son environnement et avec l\u2019oc\u00e9an, comme si elle flottait hors de l\u2019eau.<\/li>\n<\/ol>\n

      [\/vc_column_text][vc_empty_space][vc_single_image image=\u00a0\u00bb30164″ img_size=\u00a0\u00bblarge\u00a0\u00bb alignment=\u00a0\u00bbcenter\u00a0\u00bb onclick=\u00a0\u00bblink_image\u00a0\u00bb][vc_column_text]<\/p>\n

      Exposition\u202f:1\/750e \u00e0 F\/8, ISO 100, focale 50\u202fmm<\/em><\/p>\n

      [\/vc_column_text][vc_empty_space][vc_column_text]<\/p>\n

      \n

      Nous avons pu profiter d\u2019une perspective id\u00e9ale sur cette avanc\u00e9e rocheuse au-dessus de l\u2019oc\u00e9an. En utilisant un objectif \u00e0 zoom variable, j\u2019ai r\u00e9ussi \u00e0 comprimer la distance entre le lieu o\u00f9 nous nous trouvions et le rivage, 10\u202fm\u00e8tres environ derri\u00e8re nous. Cela m\u2019a permis de cr\u00e9er l\u2019illusion que Talia dansait au-dessus de l\u2019oc\u00e9an. La premi\u00e8re d\u00e9cision que j\u2019ai eue \u00e0 prendre concernant l\u2019exposition \u00e0 la lumi\u00e8re ambiante. Lorsque je r\u00e9alise des portraits en lumi\u00e8re mixte (flash et lumi\u00e8re ambiante), je d\u00e9termine tout d\u2019abord le r\u00f4le que va tenir la lumi\u00e8re naturelle\u202f: sera-t-elle ma source principale ou une source d\u2019appoint\u202f? J\u2019ai commenc\u00e9 avec un bracketing d\u2019expositions pour avoir une id\u00e9e globale de la sc\u00e8ne. Pour obtenir une ambiance cin\u00e9matographique, j\u2019ai augment\u00e9 la vitesse d\u2019obturation et sous-expos\u00e9 l\u2019arri\u00e8re-plan de deux crans. Dans cette premi\u00e8re configuration, la vitesse de 1\/750e m\u2019a permis de conserver une ambiance dramatique et s\u2019est adapt\u00e9e aux mouvements de danse, tout en assurant la nettet\u00e9 des images.<\/p>\n

      L\u2019\u00e9tape suivante consistait \u00e0 \u00e9clairer mon mod\u00e8le. Il est tr\u00e8s important de bien choisir son diffuseur. Par exemple, un bol r\u00e9flecteur aurait, dans ce cas, \u00e9clair\u00e9 toute la sc\u00e8ne et l\u2019aurait rendue artificielle. C\u2019est pourquoi j\u2019ai choisi d\u2019utiliser le Rogue Flash Dome sur mon Nissin MG 10. Rien de compliqu\u00e9 ou de sophistiqu\u00e9, mais tr\u00e8s efficace. Les caract\u00e9ristiques de ce r\u00e9flecteur permettent \u00e0 la lumi\u00e8re de s\u2019enrouler dans le Dome. En le pla\u00e7ant \u00e0 la bonne hauteur, au bon angle et en utilisant la bonne puissance, j\u2019ai r\u00e9ussi \u00e0 simuler une faible lumi\u00e8re provenant du haut, comme si le soleil ou la lune passaient \u00e0 travers les nuages.<\/p>\n

      J\u2019ai utilis\u00e9 un support l\u00e9ger en fibre de carbone avec pivot \u00e0 t\u00eate sph\u00e9rique pour placer le r\u00e9flecteur \u00e0 une hauteur de 3\u202fm\u00e8tres environ derri\u00e8re Talia, sur la gauche. Cela m\u2019a permis de trouver un angle pr\u00e9cis pour \u00e9clairer son visage. Quelques ajustements ont \u00e9t\u00e9 n\u00e9cessaires apr\u00e8s avoir visionn\u00e9 l\u2019image \u00e0 l\u2019\u00e9cran. Il s\u2019est principalement agi de r\u00e9duire la puissance de l\u2019\u00e9clairage principale connect\u00e9 \u00e0 notre commande Air 10 pour maintenir un \u00e9quilibre naturel entre la lumi\u00e8re ambiante et le flash. J\u2019ai \u00e9galement enregistr\u00e9 une valeur neutre pour la balance de blancs, en prenant un clich\u00e9 du Spyder Checkr et en utilisant l\u2019outil pipette de Lightroom\u00ae pour garder des tons chair pr\u00e9cis et coh\u00e9rents au fil de la s\u00e9ance. Apr\u00e8s avoir tent\u00e9 plusieurs options, nous nous sommes d\u00e9cid\u00e9s pour l\u2019exposition ci-dessous.<\/p>\n<\/div>\n

      [\/vc_column_text][vc_empty_space][vc_single_image image=\u00a0\u00bb30104″ img_size=\u00a0\u00bblarge\u00a0\u00bb alignment=\u00a0\u00bbcenter\u00a0\u00bb onclick=\u00a0\u00bblink_image\u00a0\u00bb][vc_column_text]<\/p>\n

      EXPOSITION FINALE\u202f: 1\/500e de seconde, F\/6.8 <\/em><\/p>\n

      [\/vc_column_text][vc_empty_space][vc_column_text]<\/p>\n

        \n
      1. DEUXI\u00c8ME SITUATION<\/strong> \u2013 Pour notre deuxi\u00e8me configuration, nous avons d\u00e9cid\u00e9 de donner un tour plus dramatique \u00e0 l\u2019image en concentrant la lumi\u00e8re pour un effet quasi cin\u00e9matographique. \u00c0 cette occasion j\u2019ai demand\u00e9 \u00e0 Talia de s\u2019asseoir confortablement sur les roches, et nous avons vari\u00e9 les poses, du profil au face cam\u00e9ra. Nous avons finalement opt\u00e9 pour une posture de trois-quarts pour cette s\u00e9rie.\u2060Elle a adopt\u00e9 plusieurs positions avec ses mains pour ajouter un peu d\u2019int\u00e9r\u00eat \u00e0 la sc\u00e8ne.<\/li>\n<\/ol>\n

        [\/vc_column_text][vc_empty_space][vc_single_image image=\u00a0\u00bb30154″ img_size=\u00a0\u00bblarge\u00a0\u00bb alignment=\u00a0\u00bbcenter\u00a0\u00bb onclick=\u00a0\u00bblink_image\u00a0\u00bb][vc_column_text]<\/p>\n

        EXPOSITION FINALE\u202f: 1\/500e de seconde, F\/6.8 <\/em><\/p>\n

        [\/vc_column_text][vc_empty_space][vc_column_text]<\/p>\n

        \n

        J\u2019ai \u00e9galement d\u00e9cal\u00e9 l\u2019angle de mon appareil vers le bas, afin de capturer un peu plus de ciel gris p\u00e2le et renforcer le contraste. Pour l\u2019\u00e9clairage principal, je suis pass\u00e9 au Rogue Flash Bender 3XL avec grille. Ce r\u00e9flecteur offre des capacit\u00e9s extraordinaires qui m\u2019ont permis d\u2019appliquer un \u00e9clairage pr\u00e9cis au visage. J\u2019ai \u00e9galement r\u00e9duit la hauteur du flash et l\u2019ai positionn\u00e9 quelques dizaines de centim\u00e8tre au-dessus d\u2019elle. Bien qu\u2019il soit plus proche, la mati\u00e8re de diffusion et la grille du r\u00e9flecteur ont permis d\u2019utiliser la m\u00eame puissance. J\u2019ai r\u00e9duit l\u2019exposition ambiante de 1\/500e \u00e0 1\/1000e de seconde, et pass\u00e9 l\u2019ouverture de F\/6,8 \u00e0 F\/4, pour renforcer l\u2019\u00e9clairage secondaire sur le visage.<\/p>\n

        REMARQUE:<\/u> Lorsque vous associez un flash \u00e0 une lumi\u00e8re ambiante, vous devez plus ou moins combiner deux expositions. L\u2019une concerne la lumi\u00e8re ambiante et est contr\u00f4l\u00e9e par votre vitesse d\u2019obturation. L\u2019autre est le flash, contr\u00f4l\u00e9 par l\u2019ouverture. L\u2019ouverture r\u00e9gule la lumi\u00e8re qui arrive jusqu\u2019\u00e0 votre capteur en provenance de votre flash et de l\u2019\u00e9clairage ambiant. J\u2019ai ajout\u00e9 un autre \u00e9l\u00e9ment pour cette image\u202f: un parapluie en satin blanc situ\u00e9 pr\u00e8s de l\u2019axe de l\u2019appareil, et offrant un faible \u00e9clairage d\u2019appoint \u00e0 F\/4. (Voir ci-dessous)<\/p>\n<\/div>\n

        [\/vc_column_text][vc_empty_space][vc_single_image image=\u00a0\u00bb30124″ img_size=\u00a0\u00bblarge\u00a0\u00bb alignment=\u00a0\u00bbcenter\u00a0\u00bb onclick=\u00a0\u00bblink_image\u00a0\u00bb][vc_empty_space][vc_column_text]<\/p>\n

          \n
        1. \n
            \n
          1. TROISI\u00c8ME SITUATION (GROS PLANS)<\/strong> \u2013 Il est int\u00e9ressant de voir \u00e0 quel point nous avons opt\u00e9 pour un aspect enti\u00e8rement diff\u00e9rent pour notre troisi\u00e8me s\u00e9rie d\u2019images. Il s\u2019agissait de gros plans sur le visage, et nous avons d\u00e9cid\u00e9 d\u2019\u00e9claircir l\u2019ensemble de la sc\u00e8ne, passant d\u2019images low-key tr\u00e8s cin\u00e9matographiques \u00e0 un portrait lumineux high-key. Rien dans la sc\u00e8ne n\u2019a chang\u00e9, \u00e0 part le r\u00e9glage de l\u2019\u00e9clairage et de l\u2019exposition \u00e0 la lumi\u00e8re ambiante. Mais c\u2019est comme si quelqu\u2019un avait soudainement allum\u00e9 la lumi\u00e8re. Si les images low-key peuvent facilement faire perdre les d\u00e9tails d\u2019ombres, l\u2019inverse est vrai pour les images high-key. G\u00e9rer l\u2019exposition pour les zones lumineuses est important pour conserver tous les d\u00e9tails, d\u2019o\u00f9 l\u2019utilisation d\u2019un luxm\u00e8tre. Il est \u00e9galement crucial d\u2019\u00e9tablir les r\u00e9glages sur un moniteur correctement \u00e9talonn\u00e9. Le logiciel Spyder X2 Ultra analyse rapidement les points noir et blanc et r\u00e9alise les ajustements n\u00e9cessaires. Vous pouvez donc avoir toute confiance dans ce que vous voyez. Gr\u00e2ce \u00e0 cela, nous avons pu r\u00e9gler nos lumi\u00e8res et les valeurs d\u2019exposition sur notre logiciel de capture. Pour cette s\u00e9rie de gros plans, nous avons \u00e9galement pouss\u00e9 notre seuil d\u2019exposition pour mettre en valeur les yeux et les traits de Talia. Rappelez-vous\u202f: un portrait high-key doit faire du visage la zone centrale de l\u2019image \u00e0 travers l\u2019exposition.<\/li>\n<\/ol>\n<\/li>\n<\/ol>\n
            Note technique\u202f:<\/u> Pour nos gros plans finaux. Je voulais bien s\u00fbr capturer le visage, mais je voulais aussi int\u00e9grer une forme de langage corporel, ainsi que la toile de fond qu\u2019offrait l\u2019oc\u00e9an dans la brume. J\u2019ai d\u00e9cid\u00e9 d\u2019utiliser deux appareils. L\u2019un d\u2019entre eux \u00e9tait un appareil sans miroir, avec un objectif 45\u202fmm qui m\u2019a donn\u00e9 toute latitude pour faire varier mon angle de prise de vue (voir ci-dessous). La lumi\u00e8re disponible \u00e9tait tr\u00e8s faible, j\u2019ai donc d\u00fb prendre ce fait en compte pour ajuster la vitesse d\u2019obturation et l\u2019ouverture et conserver des images nettes.<\/div>\n

            [\/vc_column_text][vc_row_inner][vc_column_inner width=\u00a0\u00bb1\/2″][vc_single_image image=\u00a0\u00bb30144″ img_size=\u00a0\u00bb900×640″ alignment=\u00a0\u00bbcenter\u00a0\u00bb onclick=\u00a0\u00bblink_image\u00a0\u00bb][vc_column_text]<\/p>\n

            EXPOSITION FINALE\u202f: 1\/200e de seconde, F\/3,5 ISO 400. <\/em><\/p>\n

            [\/vc_column_text][vc_empty_space][\/vc_column_inner][vc_column_inner width=\u00a0\u00bb1\/2″][vc_single_image image=\u00a0\u00bb30174″ img_size=\u00a0\u00bb900×640″ alignment=\u00a0\u00bbcenter\u00a0\u00bb onclick=\u00a0\u00bblink_image\u00a0\u00bb][vc_column_text]<\/p>\n

            EXPOSITION FINALE\u202f: 1\/250e de seconde, F\/4, ISO 400 <\/em><\/p>\n

            [\/vc_column_text][vc_empty_space][\/vc_column_inner][\/vc_row_inner][vc_column_text]<\/p>\n

            Le deuxi\u00e8me appareil a plus de 20\u202fans, mais reste mon pr\u00e9f\u00e9r\u00e9. C\u2019est un Hasselblad HD3 avec un objectif 50-110\u202fmm. Le style naturaliste des images qu\u2019il produit reste difficile \u00e0 retrouver ailleurs, m\u00eame avec les technologies les plus modernes. Son capteur CCD offre un charme qui rappelle les anciens films. L\u2019inconv\u00e9nient est son poids\u202f: avec son objectif, il est extr\u00eamement lourd, et j\u2019ai d\u00fb recourir \u00e0 un tr\u00e9pied pour travailler avec une obturation plus lente. Apr\u00e8s avoir trouv\u00e9 une position confortable pour Talia, nous avons effectu\u00e9 quelques tests bracket\u00e9s et les avons visionn\u00e9s sur l\u2019ordinateur. Les obturations les plus rapides offraient un aspect dramatique, mais nous voulions un portrait \u00ab\u202fa\u00e9rien\u202f\u00bb. Nous avons donc r\u00e9duit la vitesse pour trouver un \u00e9quilibre parfait entre le flash et la lumi\u00e8re ambiante. Et nous avons eu la chance de capturer une perle d\u2019eau coulant le long de ses cheveux au moment o\u00f9 j\u2019ai d\u00e9clench\u00e9.<\/div>\n

            [\/vc_column_text][vc_empty_space][vc_single_image image=\u00a0\u00bb30134″ img_size=\u00a0\u00bblarge\u00a0\u00bb alignment=\u00a0\u00bbcenter\u00a0\u00bb onclick=\u00a0\u00bblink_image\u00a0\u00bb][vc_column_text]<\/p>\n

            EXPOSITION FINALE\u202f: 1\/45e de seconde, F\/4,8, ISO 100 <\/em><\/p>\n

            [\/vc_column_text][vc_empty_space][vc_column_text]<\/p>\n

            \n

            Pour l\u2019\u00e9clairage principal, j\u2019ai utilis\u00e9 le Nissin MG80 compact \u00e0 une puissance de \u00bd, que j\u2019ai plac\u00e9 derri\u00e8re un parapluie Rogue en satin \u00e0 1,5\u202fm, point\u00e9 vers le visage.<\/p>\n

            Apr\u00e8s avoir examin\u00e9 l\u2019ensemble de nos clich\u00e9s sur place, nous avons acquis la certitude d\u2019avoir toutes les images dont nous avions besoin. Le fait d\u2019avoir \u00e9talonn\u00e9 sur site avec la technologie avanc\u00e9e du nouveau Spyder X2 Ultra m\u2019a permis de travailler sereinement. Souvent, mon travail avec des c\u00e9l\u00e9brit\u00e9s s\u2019av\u00e8re assez stressant\u202f: je dois compter avec les agents, les managers, les directeurs artistiques\u2026 L\u2019\u00e9talonnage du X2 Ultra me facilite la t\u00e2che, puisqu\u2019il m\u2019assure d\u2019obtenir des couleurs pr\u00e9cises et coh\u00e9rentes, de la capture jusqu\u2019\u00e0 l\u2019impression. Autre avantage du nouveau logiciel\u202f: je peux m\u2019assurer de la coh\u00e9rence entre mon ordinateur portable et le poste de travail de mon studio. J\u2019ai ainsi la certitude que ce que je capture sur site est exactement conforme \u00e0 ce que je retrouverai en studio.<\/p>\n

            Ce brumeux dimanche de P\u00e2ques nous a permis de produire une s\u00e9rie de portraits extraordinaires pour accompagner la sortie de son premier single. On dit parfois \u00ab\u202fQuand la vie te donne des citrons, fais de la citronnade\u202f\u00bb. Mais je pr\u00e9f\u00e8re dire \u00ab\u202fQuand la vie te donne des citrons, profite des citrons\u202f!\u202f\u00bb.<\/p>\n<\/div>\n

            [\/vc_column_text][vc_row_inner disable_element=\u00a0\u00bbyes\u00a0\u00bb][vc_column_inner width=\u00a0\u00bb1\/4″][vc_single_image image=\u00a0\u00bb14728″ img_size=\u00a0\u00bblarge\u00a0\u00bb alignment=\u00a0\u00bbcenter\u00a0\u00bb][vc_empty_space][\/vc_column_inner][vc_column_inner width=\u00a0\u00bb3\/4″][vc_column_text]Se\u00e1n Duggan is a fine art photographer, author, educator and an Adobe Certified Photoshop Expert with extensive experience in both the traditional and digital darkroom. Through his writing and teaching, he has been helping photographers master digital photography and digital darkroom techniques for over 15 years. His core philosophy is to help people see the image possibilities in any situation, to look for the extraordinary in the ordinary, and to seek out uniquely personal ways of interpreting a scene, both with the camera and in the digital darkroom.<\/p>\n

            He has over 20 online courses on photography, Photoshop and mobile image making at LinkedIn Learning \/ Lynda.com, including the regular series Mobile Photography Weekly<\/em><\/strong>. He is the co-author of Photoshop Masking & Compositing<\/strong><\/em> (2nd Edition, 2012), Real World Digital Photography<\/strong><\/em> (3rd Edition, 2010), The Creative Digital Darkroom<\/strong><\/em> (2008), Photoshop Artistry<\/strong><\/em> (2006), and his Lightroom Tips column can be seen in Kelby Media\u2019s Lightroom Magazine.[\/vc_column_text][vc_empty_space][vc_column_text]<\/p>\n\n\n\n
            Website:<\/strong><\/td>\nhttp:\/\/www.seanduggan.com<\/a><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

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            Professional, celebrity photographer Hernan Rodriguez takes us on his photo shoot of singer\/songwriter Talia, detailing the setups for success for low-key and high-key portraits and why calibrating your monitor \u2013 in this case with Spyder X2 Ultra \u2013 is essential for capturing every detail.<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":30137,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[243],"tags":[],"class_list":["post-30284","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-friends-with-vision-fr"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.datacolor.com\/spyder\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/30284","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.datacolor.com\/spyder\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.datacolor.com\/spyder\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.datacolor.com\/spyder\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.datacolor.com\/spyder\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=30284"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.datacolor.com\/spyder\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/30284\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.datacolor.com\/spyder\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media\/30137"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.datacolor.com\/spyder\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=30284"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.datacolor.com\/spyder\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=30284"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.datacolor.com\/spyder\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=30284"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}