{"id":39662,"date":"2024-01-25T16:18:23","date_gmt":"2024-01-25T16:18:23","guid":{"rendered":"https:\/\/dev2024.spyder.datacolor.eu\/spyder\/blog\/la-corresction-des-couleurs-en-video-partie-2-les-mires-de-reference-couleurs\/"},"modified":"2024-01-30T09:03:20","modified_gmt":"2024-01-30T09:03:20","slug":"la-corresction-des-couleurs-en-video-partie-2-les-mires-de-reference-couleurs","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.datacolor.com\/spyder\/fr\/blog\/la-corresction-des-couleurs-en-video-partie-2-les-mires-de-reference-couleurs\/","title":{"rendered":"La corresction des couleurs en vid\u00e9o \u2013 partie 2 \u2013 Les mires de r\u00e9f\u00e9rence couleurs"},"content":{"rendered":"

[vc_row][vc_column][vc_column_text]Pourquoi mon image para\u00eet-elle diff\u00e9rente sur chaque moniteur ? Et comment font les coloristes pour que les leurs demeurent belles partout ? <\/p>\n

La correction des couleurs, en particulier le \u00ab\u00a0Display-Referred Color Grading\u00a0\u00bb<\/strong>, joue un r\u00f4le d\u00e9cisif dans la production et la postproduction cin\u00e9matographiques. Il se r\u00e9f\u00e8re \u00e0 la mani\u00e8re dont les couleurs sont reproduites \u00e0 l’\u00e9cran et s’oppose au \u00ab\u00a0scene-referred color grading\u00a0\u00bb<\/strong>, qui se r\u00e9f\u00e8re aux couleurs dans le monde r\u00e9el. Bien que le \u00ab\u00a0display-referred color grading\u00a0\u00bb soit un excellent moyen de<\/p>\n

Si la correction des couleurs offre des avantages ind\u00e9niables, elle s’accompagne aussi de quelques d\u00e9fis qui ne sont pas toujours faciles \u00e0 surmonter.[\/vc_column_text][vc_empty_space][vc_single_image image=\u00a0\u00bb39252″ img_size=\u00a0\u00bblarge\u00a0\u00bb alignment=\u00a0\u00bbcenter\u00a0\u00bb][vc_empty_space][vc_column_text]<\/p>\n

Exemple d\u2019\u00e9talonnage r\u00e9f\u00e9renc\u00e9 \u00e0 un affichage lui-m\u00eame \u00e9talonn\u00e9<\/em><\/p>\n

[\/vc_column_text][vc_empty_space][vc_column_text]La coh\u00e9rence des couleurs entre les diff\u00e9rents affichages :<\/strong><\/p>\n

Une seule et m\u00eame image peut avoir un aspect diff\u00e9rent sur diff\u00e9rents moniteurs, entra\u00eenant une interpr\u00e9tation incoh\u00e9rente des couleurs. La prochaine fois que vous passez dans un grand magasin, attardez-vous sur l\u2019affichage des couleurs dans le rayon T\u00e9l\u00e9visions. Certains t\u00e9l\u00e9viseurs proposent une image verd\u00e2tre, d\u2019autres apparaissent bleus, et d\u2019autres pr\u00e9sentent des couleurs sursatur\u00e9es et des contrastes exag\u00e9r\u00e9s. <\/p>\n

Si vous \u00eates cin\u00e9aste ou cr\u00e9ateur de contenus, le probl\u00e8me est \u00e9vident : vous devez trouver une solution interm\u00e9diaire adapt\u00e9e \u00e0 tous ces types d\u2019\u00e9crans.<\/p>\n

Nos yeux inventent des choses qui n\u2019existent pas !<\/strong><\/p>\n

Supposons que notre moniteur, sur lequel nous voulons \u00e9diter les couleurs de nos images, affiche une forte teinte verte, et que nous nous fondions sur lui pour \u00e9valuer notre film. Nous allons probablement remarquer une tendance au magenta sur d\u2019autres \u00e9quipements, alors que notre film nous paraissait correct sur notre moniteur.[\/vc_column_text][vc_empty_space][vc_single_image image=\u00a0\u00bb39262″ img_size=\u00a0\u00bblarge\u00a0\u00bb alignment=\u00a0\u00bbcenter\u00a0\u00bb][vc_empty_space][vc_column_text]<\/p>\n

\u00c9valuation visuelle sur un moniteur avec une teinte verte, sur-compensation vers le magenta<\/em><\/p>\n

[\/vc_column_text][vc_empty_space][vc_column_text]Pourquoi le magenta ? C\u2019est directement \u00e0 la teinte du moniteur. Lors d\u2019une \u00e9valuation purement visuelle, ce vert nous conduit \u00e0 surcompenser en appliquant du magenta. Sur notre \u00e9cran, tout para\u00eet parfait : le blanc est bien blanc, les tons chair sont magnifiques\u2026 Nous sommes ravis du r\u00e9sultat. <\/p>\n

Une fois notre \u00e9talonnage termin\u00e9, le moment arrive de montrer nos images \u00e0 nos proches, sur un smartphone. Mais le t\u00e9l\u00e9phone que nous voulons utiliser a le probl\u00e8me inverse du moniteur : il pr\u00e9sente une forte teinte magenta. Notre film, qui paraissait si beau sur notre moniteur, est soudainement un v\u00e9ritable d\u00e9sastre colorim\u00e9trique.[\/vc_column_text][vc_empty_space][vc_single_image image=\u00a0\u00bb39272″ img_size=\u00a0\u00bblarge\u00a0\u00bb alignment=\u00a0\u00bbcenter\u00a0\u00bb][vc_empty_space][vc_column_text]<\/p>\n

Exemple de \u00ab situation r\u00e9elle \u00bb sur l\u2019\u00e9cran d\u2019un t\u00e9l\u00e9phone mobile.<\/em><\/p>\n

[\/vc_column_text][vc_empty_space][vc_column_text]C\u2019est le pire sc\u00e9nario<\/strong> possible. Nous sommes en effet face \u00e0 un probl\u00e8me double. La teinte magenta qui a \u00e9t\u00e9 cr\u00e9\u00e9e, involontairement et inconsciemment, lors de notre travail sur le moniteur non \u00e9talonn\u00e9<\/strong> est amplifi\u00e9e par celle qui existait d\u00e9j\u00e0 sur le smartphone. L\u2019image n\u2019offre plus une teinte l\u00e9g\u00e8re : elle est d\u00e9sormais clairement color\u00e9e. <\/p>\n

Les affichages de r\u00e9f\u00e9rence<\/strong><\/p>\n

Les affichages de r\u00e9f\u00e9rence, ou moniteurs de r\u00e9f\u00e9rence, sont des \u00e9crans de haute qualit\u00e9 con\u00e7us sp\u00e9cialement pour la correction des couleurs et pour l\u2019\u00e9talonnage des images en postproduction. Ces moniteurs se caract\u00e9risent par la fid\u00e9lit\u00e9, la pr\u00e9cision et la coh\u00e9rence de leurs couleurs, et servent de r\u00e9f\u00e9rence pour la reproduction des couleurs lors de l\u2019ensemble du processus. <\/p>\n

Lorsqu\u2019ils sont correctement \u00e9talonn\u00e9s, ils garantissent une pr\u00e9cision sup\u00e9rieure et des valeurs parfaites pour le noir, le blanc et le contraste et permettent ainsi une grande coh\u00e9rence dans la reproduction des couleurs.<\/p>\n

C\u2019est ce qui nous permet de travailler correctement malgr\u00e9 la grande vari\u00e9t\u00e9 de moniteurs existants. Si notre image para\u00eet bonne sur ce moniteur, il y a de fortes chances qu\u2019elle s\u2019affiche correctement sur d\u2019autres \u00e9quipements. <\/p>\n

Mais il suffit h\u00e9las de parcourir un catalogue de ces \u00e9crans haute fid\u00e9lit\u00e9 pour se s\u2019apercevoir qu\u2019un tel niveau de pr\u00e9cision s\u2019accompagne d\u2019un co\u00fbt tr\u00e8s \u00e9lev\u00e9.<\/p>\n

R\u00e9f\u00e9rence \u00e0 la sc\u00e8ne contre r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 l\u2019affichage<\/strong><\/p>\n

Une solution moins co\u00fbteuse, mais n\u00e9anmoins tr\u00e8s fiable, consiste \u00e0 travailler avec des mires de r\u00e9f\u00e9rence<\/strong>. Gr\u00e2ce \u00e0 elle, nous n\u2019avons plus besoin de nous fier \u00e0 nos seuls yeux pour \u00e9valuer l\u2019image<\/strong> : nous disposons d\u2019outils qui nous permettent d\u2019\u00e9valuer l\u2019image gr\u00e2ce \u00e0 l\u2019informatique (ce qu\u2019on appelle l\u2019\u00e9talonnage r\u00e9f\u00e9renc\u00e9 \u00e0 la sc\u00e8ne<\/strong>) <\/p>\n

L\u2019\u00e9talonnage r\u00e9f\u00e9renc\u00e9 \u00e0 la sc\u00e8ne d\u00e9signe une m\u00e9thode dans laquelle la correction des couleurs se fonde sur des informations captur\u00e9es dans le monde r\u00e9el ou dans la sc\u00e8ne elle-m\u00eame. En d\u2019autres termes, cette m\u00e9thode consiste \u00e0 appliquer des ajustements aux couleurs, aux contrastes et \u00e0 d\u2019autres attributs en se basant sur la sc\u00e8ne captur\u00e9e lors du tournage. <\/p>\n

L\u2019\u00e9talonnage r\u00e9f\u00e9renc\u00e9 \u00e0 la sc\u00e8ne cherche \u00e0 pr\u00e9server ou \u00e0 adapter des \u00e9l\u00e9ments visuels des images d\u2019origine de fa\u00e7on aussi pr\u00e9cise que possible, quelle que soit la mani\u00e8re dont ils apparaissent sur un \u00e9quipement particulier.[\/vc_column_text][vc_empty_space][vc_single_image image=\u00a0\u00bb39282″ img_size=\u00a0\u00bblarge\u00a0\u00bb alignment=\u00a0\u00bbcenter\u00a0\u00bb][vc_empty_space][vc_column_text]<\/p>\n

Un \u00e9talonnage r\u00e9f\u00e9renc\u00e9 \u00e0 la sc\u00e8ne avec une mire de r\u00e9f\u00e9rence permet de cr\u00e9er un point de d\u00e9part pr\u00e9cis pour l\u2019image.<\/em><\/p>\n

[\/vc_column_text][vc_empty_space][vc_column_text]Mires de r\u00e9f\u00e9rence couleurs : la solution pour un travail r\u00e9f\u00e9renc\u00e9 \u00e0 la sc\u00e8ne<\/strong><\/p>\n

Cet ajustement est r\u00e9alis\u00e9 \u00e0 l\u2019aide de mires de couleurs qui proposent des valeurs colorim\u00e9triques pr\u00e9cises pouvant \u00eatre utilis\u00e9es pour un \u00e9talonnage optimal de l\u2019image. L\u2019important, ici, est d\u2019enregistrer la mire pour chaque situation d\u2019\u00e9clairage. Ainsi, le blanc est toujours blanc, et les contrastes sont parfaitement ajust\u00e9s gr\u00e2ce \u00e0 l\u2019\u00e9chelle de gris. En \u00e9talonnant par la suite l\u2019image \u00e0 l\u2019aide de scopes vid\u00e9o, vous pouvez partir du principe que l\u2019image est correcte et qu\u2019elle ne pr\u00e9sente pas de teinte particuli\u00e8re. <\/p>\n

Le probl\u00e8me que nous avons rencontr\u00e9 avec notre teinte magenta dispara\u00eet. Gr\u00e2ce \u00e0 l\u2019\u00e9talonnage (r\u00e9f\u00e9renc\u00e9 \u00e0 l\u2019affichage ou \u00e0 la sc\u00e8ne), notre image est d\u00e9sormais aussi neutre que possible et devrait appara\u00eetre correcte sur n\u2019importe quel moniteur. Nous avons ainsi la certitude que les \u00e9ventuels probl\u00e8mes de couleurs que nous pourrions rencontrer ne sont pas dus au montage, mais \u00e0 l\u2019\u00e9quipement de capture. <\/p>\n

Ne vous contentez jamais de faire confiance \u00e0 vos yeux !<\/strong><\/p>\n

Comme j\u2019aime \u00e0 le dire : nos yeux peuvent nous mentir, mais pas nos scopes ! Car les scopes, eux, ne jugent pas l\u2019image de mani\u00e8re subjective. Ils se fondent sur les donn\u00e9es r\u00e9elles. C\u2019est l\u2019une des raisons pour lesquelles j\u2019utilise un moniteur s\u00e9par\u00e9 pour chaque projet d\u2019\u00e9talonnage. Cela me permet de v\u00e9rifier \u00e0 tout moment que l\u2019\u0153il et les donn\u00e9es sont en parfaite harmonie. C\u2019est la seule fa\u00e7on d\u2019obtenir les meilleurs r\u00e9sultats possibles sur chaque \u00e9quipement.[\/vc_column_text][vc_empty_space][vc_single_image image=\u00a0\u00bb39292″ img_size=\u00a0\u00bblarge\u00a0\u00bb alignment=\u00a0\u00bbcenter\u00a0\u00bb][vc_empty_space][vc_column_text]<\/p>\n

Diff\u00e9rents types de scopes pour une \u00e9valuation des images fond\u00e9e sur les donn\u00e9es.<\/em><\/p>\n

[\/vc_column_text][vc_empty_space]\r\n\t\t\t

\r\n\t\t\t\t\r\n\t\t\t\t\t\u00c9pisode 1<\/span>\r\n\t\t\t\t\t<\/span>\r\n\t\t\t\t<\/a>\r\n\t\t\t<\/div>[vc_empty_space][vc_separator][vc_empty_space][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column width=\u00a0\u00bb1\/4″][vc_single_image image=\u00a0\u00bb38692″ img_size=\u00a0\u00bbmedium\u00a0\u00bb alignment=\u00a0\u00bbcenter\u00a0\u00bb][\/vc_column][vc_column width=\u00a0\u00bb3\/4″][vc_column_text]A propos de l’auteur – Marco Schreiber<\/strong><\/p>\n

Marco Schreiber est vid\u00e9aste professionnel, cameraman, coloriste et formateur DaVinci Resolve avec plus de 10 ans d’exp\u00e9rience. Ayant d\u00e9but\u00e9 dans la production t\u00e9l\u00e9visuelle, il dispose en outre d’une vaste expertise et d’une exp\u00e9rience vari\u00e9e de YouTube et des m\u00e9dias sociaux. Actuellement, il travaille principalement pour des entreprises et dans le domaine du sport.[\/vc_column_text][vc_empty_space][vc_column_text]<\/p>\n\n\n\n\n\n
Site web :<\/strong><\/td>\nhttps:\/\/mco-media.de<\/a><\/td>\n<\/tr>\n
Instagram :<\/strong><\/td>\nhttps:\/\/www.instagram.com\/marco_schreiber\/<\/a><\/td>\n<\/tr>\n
Youtube :<\/strong><\/td>\nhttps:\/\/www.youtube.com\/@MarcoSchreiber<\/a><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

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[vc_row][vc_column][vc_column_text]Pourquoi mon image para\u00eet-elle diff\u00e9rente sur chaque moniteur ? Et comment font les coloristes pour que les leurs demeurent belles partout ? La correction des couleurs, en particulier le \u00ab\u00a0Display-Referred Color Grading\u00a0\u00bb, joue un r\u00f4le d\u00e9cisif dans la production et la postproduction cin\u00e9matographiques. Il se r\u00e9f\u00e8re \u00e0 la mani\u00e8re dont les couleurs sont reproduites \u00e0 …<\/p>\n","protected":false},"author":3,"featured_media":39306,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[284],"tags":[307],"class_list":["post-39662","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-blog-fr","tag-marco-schreiber-fr"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.datacolor.com\/spyder\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/39662","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.datacolor.com\/spyder\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.datacolor.com\/spyder\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.datacolor.com\/spyder\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/users\/3"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.datacolor.com\/spyder\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=39662"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.datacolor.com\/spyder\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/39662\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.datacolor.com\/spyder\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media\/39306"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.datacolor.com\/spyder\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=39662"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.datacolor.com\/spyder\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=39662"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.datacolor.com\/spyder\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=39662"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}