{"id":56944,"date":"2025-06-03T13:45:45","date_gmt":"2025-06-03T13:45:45","guid":{"rendered":"https:\/\/dev2024.spyder.datacolor.eu\/spyder\/blog\/photographie-de-voyage-conseils-et-astuces-pour-les-scenes-tres-contrastees\/"},"modified":"2025-06-03T13:45:50","modified_gmt":"2025-06-03T13:45:50","slug":"photographie-de-voyage-conseils-et-astuces-pour-les-scenes-tres-contrastees","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.datacolor.com\/spyder\/fr\/blog\/photographie-de-voyage-conseils-et-astuces-pour-les-scenes-tres-contrastees\/","title":{"rendered":"Photographie de voyage : Conseils et astuces pour les sc\u00e8nes tr\u00e8s contrast\u00e9es"},"content":{"rendered":"

[vc_row][vc_column][vc_column_text]C’est l \u00ab \u00e9t\u00e9, le temps des voyages et la haute saison de la photographie de nature et de voyage. Les appareils photo num\u00e9riques sont de plus en plus performants et faciles \u00e0 utiliser. Cependant, il est parfois d\u00e9cevant de constater qu’une photo, par exemple d’une ruelle d’une ville historique, est partiellement sous-expos\u00e9e avec d \u00bb \u00e9normes zones d’ombre, ou que les toits et le ciel sont extr\u00eamement surexpos\u00e9s. Bien qu’il soit possible de revoir l’image imm\u00e9diatement sur l \u00ab \u00e9cran de l’appareil photo, le probl\u00e8me ne peut souvent \u00eatre r\u00e9solu qu \u00bb \u00e0 la maison, dans le flux de travail de post-traitement, et il peut alors \u00eatre trop tard pour corriger l’image afin d’obtenir une belle photographie. <\/p>\n

Les photographes exp\u00e9riment\u00e9s peuvent g\u00e9rer des plages dynamiques de 10 \u00e0 11 EV<\/strong><\/p>\n

De nombreuses photos de voyage et de paysage pr\u00e9sentent un contraste tr\u00e8s \u00e9lev\u00e9. La \u00ab\u00a0plage dynamique\u00a0\u00bb est le terme qui d\u00e9signe la plage d’intensit\u00e9 lumineuse allant des ombres les plus sombres aux hautes lumi\u00e8res les plus brillantes. Elle est mesur\u00e9e en \u00ab\u00a0valeurs d’exposition\u00a0\u00bb (EV), \u00e9galement commun\u00e9ment appel\u00e9es \u00ab\u00a0stops\u00a0\u00bb. Nos yeux sont capables de s’adapter \u00e0 des sc\u00e8nes tr\u00e8s contrast\u00e9es, mais la plage dynamique du capteur d’un appareil photo num\u00e9rique est limit\u00e9e. Malheureusement, la plage dynamique des \u00e9crans, du papier photographique ou des tirages est encore plus limit\u00e9e. Une plage dynamique d’une image d’environ 8 \u00e0 9 EV ne pose g\u00e9n\u00e9ralement pas de probl\u00e8me. Les photographes exp\u00e9riment\u00e9s peuvent tr\u00e8s bien g\u00e9rer des plages dynamiques de 10 \u00e0 11 EV avec des r\u00e9glages d’exposition pr\u00e9cis et avec l’aide d’\u00e9crans calibr\u00e9s. Mais qu’en est-il des sc\u00e8nes tr\u00e8s contrast\u00e9es avec une plage dynamique de 14 EV et plus ? La photographie de paysage, en particulier, offre un large \u00e9ventail de sc\u00e8nes \u00e0 fort contraste : couchers de soleil idylliques au bord de la mer, photographies \u00e0 contre-jour ou sc\u00e8nes en haute montagne.[\/vc_column_text][vc_empty_space][vc_single_image image=\u00a0\u00bb38788″ img_size=\u00a0\u00bblarge\u00a0\u00bb alignment=\u00a0\u00bbcenter\u00a0\u00bb][vc_empty_space][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column][vc_column_text]Une r\u00e8gle importante en photographie est d \u00ab \u00e9viter les contrastes \u00e9lev\u00e9s. De nombreux photographes professionnels de paysages ne prennent leurs photos que t\u00f4t le matin ou entre la fin de l’apr\u00e8s-midi et le soir, car la lumi\u00e8re y est beaucoup plus douce. Les ombres longues peuvent \u00eatre \u00e9vit\u00e9es lorsque le soleil est dans le dos du photographe. Dans la photographie \u00e0 contre-jour, les sujets de premier plan doivent \u00eatre plac\u00e9s devant un arri\u00e8re-plan sombre, car le contraste \u00e9lev\u00e9 n’est reconnaissable que par une petite frange de lumi\u00e8re autour du sujet de premier plan. Les ombres longues peuvent \u00eatre merveilleuses pour la photographie cr\u00e9ative, mais l’image finale doit \u00e9galement offrir suffisamment de d\u00e9tails dans les zones d’ombre. La plage dynamique d’une sc\u00e8ne peut \u00eatre simplement v\u00e9rifi\u00e9e \u00e0 l’aide de l’histogramme de luminosit\u00e9 sur l \u00bb \u00e9cran arri\u00e8re de l’appareil photo ou calcul\u00e9e manuellement \u00e0 l’aide de la mesure du contraste. Si la plage dynamique d’une sc\u00e8ne ou d’un sujet d\u00e9passe 10 ou 11 EV, le photographe devrait probablement essayer l’une des approches suivantes. <\/p>\n

Filtres gradu\u00e9s<\/strong><\/p>\n

Le filtre gradu\u00e9 est un outil classique pour traiter les sc\u00e8nes \u00e0 fort contraste comme les cha\u00eenes de montagnes alpines. Le filtre gradu\u00e9 permet d’exposer correctement le ciel, tout en donnant au premier plan suffisamment de lumi\u00e8re pour \u00e9viter la sous-exposition. Il existe des filtres gris ND, mais aussi des versions color\u00e9es de filtres gradu\u00e9s avec des nuances de couleurs principalement orange ou rouge. Les filtres gradu\u00e9s \u00e9taient tr\u00e8s importants pour la photographie argentique. De nos jours, la photographie num\u00e9rique offre de meilleures technologies telles que le bracketing, le HDR ou la pouss\u00e9e RAW et les filtres gradu\u00e9s perdent progressivement de leur importance.[\/vc_column_text][vc_empty_space][vc_single_image image=\u00a0\u00bb38798″ img_size=\u00a0\u00bblarge\u00a0\u00bb alignment=\u00a0\u00bbcenter\u00a0\u00bb][vc_empty_space][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column][vc_column_text]Bracketing\/HDR<\/strong><\/p>\n

Le bracketing et le HDR sont des technologies permettant de contr\u00f4ler les sc\u00e8nes \u00e0 fort contraste sur la base de prises de vue successives avec diff\u00e9rents param\u00e8tres d’exposition. Les images HDR sont automatiquement combin\u00e9es par l’appareil photo en une seule image \u00e0 gamme dynamique \u00e9lev\u00e9e. Le bracketing (ou plus pr\u00e9cis\u00e9ment : \u00ab\u00a0autobracketing\u00a0\u00bb) est une fonction qui permet \u00e0 l’appareil photo de stocker plusieurs prises de vue s\u00e9par\u00e9ment afin de les combiner ult\u00e9rieurement dans le flux de travail de post-traitement. Le HDR cr\u00e9e souvent des images \u00e0 l’aspect et \u00e0 la sensation artificiels, parfois m\u00eame avec un r\u00e9sultat en relief. La m\u00e9thode de l’autobracketing prend beaucoup plus de temps, mais elle permet d’obtenir d’excellents r\u00e9sultats. Les appareils photo avanc\u00e9s offrent des fonctions sophistiqu\u00e9es de bracketing automatique. Il est possible de r\u00e9gler le param\u00e8tre d’exposition avec une pr\u00e9cision de 1\/3 EV et le nombre de prises de vue successives. Un r\u00e9glage de base pourrait \u00eatre, par exemple, trois prises de vue avec une diff\u00e9rence de 1 EV. La m\u00e9thode de bracketing ne n\u00e9cessite pas n\u00e9cessairement l’utilisation d’un tr\u00e9pied. L’appareil photo doit \u00eatre r\u00e9gl\u00e9 en mode de prise de vue en continu (ou \u00ab\u00a0mode rafale\u00a0\u00bb) et l’appareil photo g\u00e8re automatiquement les param\u00e8tres du bracketing automatique (dans cet exemple, 3 prises de vue avec -1\/0\/+1 EV). Dans le flux de travail du post-traitement, les diff\u00e9rentes expositions peuvent \u00eatre import\u00e9es automatiquement et positionn\u00e9es avec pr\u00e9cision, par exemple dans Photoshop, sous forme de calques s\u00e9par\u00e9s. La derni\u00e8re \u00e9tape consiste \u00e0 m\u00e9langer manuellement les diff\u00e9rentes expositions \u00e0 l’aide des outils de s\u00e9lection appropri\u00e9s du logiciel de retouche d’images. L’avantage : le photographe contr\u00f4le totalement la sc\u00e8ne \u00e0 fort contraste et obtient d’excellents r\u00e9sultats. Parfois, si n\u00e9cessaire, il peut m\u00eame prendre jusqu’\u00e0 7 photos diff\u00e9rentes avec une diff\u00e9rence d’exposition de 1\/3 EV. Inconv\u00e9nients : cette m\u00e9thode peut prendre beaucoup de temps et ne convient pas aux sujets en mouvement, comme les vagues, les arbres et le vent fort, ou les personnes et les animaux pr\u00e9sents dans la sc\u00e8ne.[\/vc_column_text][vc_empty_space][vc_single_image image=\u00a0\u00bb38828″ img_size=\u00a0\u00bblarge\u00a0\u00bb alignment=\u00a0\u00bbcenter\u00a0\u00bb][vc_empty_space][vc_column_text]<\/p>\n

Exemple de photo, bateaux de p\u00eache au coucher du soleil, lac Malawi : Autobracketing, 3 expositions -1\/0\/+1 EV, combin\u00e9es manuellement dans Photoshop<\/em><\/p>\n

[\/vc_column_text][vc_empty_space][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column][vc_column_text]Traitement RAW Dynamic Range Push<\/strong><\/p>\n

Les capteurs photo avanc\u00e9s des appareils photo num\u00e9riques offrent une plage dynamique extr\u00eamement large, allant jusqu’\u00e0 pr\u00e8s de 15 EV. Cette incroyable plage dynamique est possible parce que ces capteurs offrent un niveau de bruit tr\u00e8s faible et que les zones d’ombre d’une photo peuvent \u00eatre fortement accentu\u00e9es sans perdre trop de qualit\u00e9 d’image. Cependant, cela ne s’applique qu’aux fichiers RAW. Les photographes qui utilisent des fichiers JPEG ne peuvent pas b\u00e9n\u00e9ficier de la large plage dynamique RAW d’un capteur avanc\u00e9. L’approche est assez simple : l’exposition est ajust\u00e9e aux hautes lumi\u00e8res de la sc\u00e8ne \u00e0 fort contraste. <\/p>\n

En cons\u00e9quence, les ombres des sc\u00e8nes sont sous-expos\u00e9es, parfois m\u00eame tr\u00e8s sous-expos\u00e9es (presque noires). Avec l’aide du convertisseur RAW, seules les ombres sont pouss\u00e9es jusqu’\u00e0 4 ou 5 EV. Le r\u00e9sultat est une image correctement expos\u00e9e avec des d\u00e9tails dans les zones d’ombre et de lumi\u00e8re (comparable au bracketing …). Les avantages : c’est une m\u00e9thode tr\u00e8s simple, qui ne n\u00e9cessite pas de tr\u00e9pied, ni de bracketing, et qui permet \u00e9galement de photographier des sujets en mouvement (ce qui est particuli\u00e8rement important pour les photographes animaliers). Mais il y a aussi des inconv\u00e9nients : la large plage dynamique de pr\u00e8s de 15 EV n’est disponible qu’\u00e0 100 ISO, les valeurs ISO plus \u00e9lev\u00e9es r\u00e9duisant progressivement la plage dynamique disponible. En outre, l’image sur l’\u00e9cran du viseur de votre appareil photo est souvent tr\u00e8s sombre, ce qui signifie que vous devez parfois prendre une photo de contr\u00f4le avec une exposition normale pour corriger les couleurs ult\u00e9rieurement lors du post-traitement. Il est \u00e9galement important de savoir que les zones d’ombre de l’image ont un niveau de bruit plus \u00e9lev\u00e9 que les zones de lumi\u00e8re en raison du processus de pouss\u00e9e (visible uniquement dans la vue \u00e0 100 %). En g\u00e9n\u00e9ral, cela ne devrait pas poser de probl\u00e8me majeur, mais dans des cas extr\u00eames, il est possible que des agences de photos d’archives (etc.) refusent des images parce que le niveau de bruit est trop \u00e9lev\u00e9, m\u00eame si l’image semble correcte en vue normale.[\/vc_column_text][vc_empty_space][vc_single_image image=\u00a0\u00bb38818″ img_size=\u00a0\u00bblarge\u00a0\u00bb alignment=\u00a0\u00bbcenter\u00a0\u00bb][vc_empty_space][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column][vc_column_text]Les technologies ci-dessus sont des approches courantes de tout photographe de paysage professionnel, mais avec un peu de pratique, les conseils et les astuces conviennent aussi facilement aux photographes amateurs. Il est tr\u00e8s important d’avoir une id\u00e9e de la gamme dynamique d’une sc\u00e8ne. Les appareils photo avanc\u00e9s offrent des outils tels que l’histogramme ou des instruments d’avertissement pour la sous-exposition et la surexposition. En cons\u00e9quence, les expositions incorrectes sur des images tr\u00e8s contrast\u00e9es devraient finir par dispara\u00eetre et les photographes de paysage pourront, esp\u00e9rons-le, profiter de leur temps de voyage sans autre d\u00e9ception.[\/vc_column_text][vc_empty_space][vc_single_image image=\u00a0\u00bb38808″ img_size=\u00a0\u00bblarge\u00a0\u00bb alignment=\u00a0\u00bbcenter\u00a0\u00bb][vc_empty_space][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column][vc_separator][vc_empty_space][vc_row_inner][vc_column_inner width=\u00a0\u00bb1\/4″][vc_single_image image=\u00a0\u00bb38199″ img_size=\u00a0\u00bbmedium\u00a0\u00bb][vc_empty_space][\/vc_column_inner][vc_column_inner width=\u00a0\u00bb3\/4″][vc_column_text]A propos de l’auteur – Dietmar Temps<\/strong><\/p>\n

Dietmar est dipl\u00f4m\u00e9 en ing\u00e9nierie des m\u00e9dias et photo. Ce photographe chevronn\u00e9 b\u00e9n\u00e9ficie de plus de 20 ans d’exp\u00e9rience professionnelle dans le secteur des m\u00e9dias. Il vit \u00e0 Cologne, en Allemagne. Ses premiers pas professionnels dans le domaine de la photographie, il a pu les faire en tant qu’assistant photographe dans toute l’Europe et en Am\u00e9rique. Il a ensuite \u00e9tudi\u00e9 la photographie et la technologie des m\u00e9dias \u00e0 l’universit\u00e9 technique de Cologne. Il concentre aujourd’hui son travail sur la r\u00e9alisation de projets photo et Internet, avec un accent important mis sur la photo de voyages, les r\u00e9seaux sociaux et le streaming vid\u00e9o.<\/p>\n

Sur son blog, il raconte les voyages photo qu’il a effectu\u00e9 ces derni\u00e8res ann\u00e9es dans les plus beaux endroits sur Terre. Parmi eux, de nombreux s\u00e9jours en Afrique, en Am\u00e9rique du Sud et en Asie. <\/p>\n

Vous trouverez sur son site des s\u00e9ries de photos, par ailleurs publi\u00e9es dans des livres des magazines et des blogs de voyage.
\n[\/vc_column_text][vc_empty_space][vc_column_text]<\/p>\n\n\n\n\n\n\n\n\n
Site web :<\/strong><\/td>\nhttps:\/\/dietmartemps.com\/<\/a><\/td>\n<\/tr>\n
Courriel :<\/strong><\/td>\ndietmar.temps@gmail.com<\/a><\/td>\n<\/tr>\n
Facebook :<\/strong><\/td>\nhttps:\/\/www.facebook.com\/dietmar.temps<\/a><\/td>\n<\/tr>\n
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500px :<\/strong><\/td>\nhttps:\/\/500px.com\/dietmartemps<\/a><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

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[vc_row][vc_column][vc_column_text]C’est l \u00ab \u00e9t\u00e9, le temps des voyages et la haute saison de la photographie de nature et de voyage. Les appareils photo num\u00e9riques sont de plus en plus performants et faciles \u00e0 utiliser. Cependant, il est parfois d\u00e9cevant de constater qu’une photo, par exemple d’une ruelle d’une ville historique, est partiellement sous-expos\u00e9e avec d …<\/p>\n","protected":false},"author":3,"featured_media":38831,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[284],"tags":[447],"class_list":["post-56944","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-blog-fr","tag-dietmar-temps-fr"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.datacolor.com\/spyder\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/56944","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.datacolor.com\/spyder\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.datacolor.com\/spyder\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.datacolor.com\/spyder\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/users\/3"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.datacolor.com\/spyder\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=56944"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.datacolor.com\/spyder\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/56944\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.datacolor.com\/spyder\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media\/38831"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.datacolor.com\/spyder\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=56944"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.datacolor.com\/spyder\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=56944"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.datacolor.com\/spyder\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=56944"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}