{"id":69676,"date":"2026-09-11T10:29:05","date_gmt":"2026-09-11T10:29:05","guid":{"rendered":"https:\/\/dev2024.spyder.datacolor.eu\/spyder\/?p=69676"},"modified":"2026-09-11T10:29:05","modified_gmt":"2026-09-11T10:29:05","slug":"datacolor-lightcolor-meter-beyond-auto-white-balance-for-managing-mixed-light-sources","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.datacolor.com\/spyder\/fr\/blog\/datacolor-lightcolor-meter-beyond-auto-white-balance-for-managing-mixed-light-sources\/","title":{"rendered":"Datacolor LightColor Meter: Beyond Auto White Balance for Managing Mixed Light Sources"},"content":{"rendered":"\t\t
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Par Joachim Sauer, photographe allemand et technicien radio\/t\u00e9l\u00e9vision <\/h3>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
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Am\u00e9liorez la qualit\u00e9 de vos images documentaires gr\u00e2ce \u00e0 une mesure pr\u00e9cise de la lumi\u00e8re<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Le Datacolor LightColor Meter<\/a><\/strong> n\u2019est pas seulement un outil essentiel sur les plateaux de tournage. Il peut \u00e9galement r\u00e9duire consid\u00e9rablement le travail de post-production dans les projets documentaires en permettant d\u2019ajuster les cam\u00e9ras avec plus de pr\u00e9cision aux conditions d\u2019\u00e9clairage sur le terrain. En mesurant la temp\u00e9rature de couleur et en d\u00e9finissant des r\u00e9glages de balance des blancs pr\u00e9cis, les r\u00e9alisateurs et cadreurs peuvent am\u00e9liorer la qualit\u00e9 des fichiers sources<\/strong> tout en limitant le recours \u00e0 un \u00e9talonnage couleur intensif par la suite. <\/p>

L\u2019\u00e9clairage mixte, c\u2019est-\u00e0-dire la combinaison de diff\u00e9rentes temp\u00e9ratures de couleur provenant de la lumi\u00e8re du jour et de sources artificielles, est relativement facile \u00e0 \u00e9viter sur un plateau contr\u00f4l\u00e9. Aujourd\u2019hui, les projecteurs \u00e0 temp\u00e9rature de couleur r\u00e9glable avec affichage num\u00e9rique sont devenus la norme dans l\u2019industrie. Il y a toutefois un point important \u00e0 garder \u00e0 l\u2019esprit : m\u00eame dans ces conditions, la temp\u00e9rature de couleur affich\u00e9e \u00e0 l\u2019\u00e9cran diff\u00e8re souvent de la r\u00e9alit\u00e9. <\/p>

En r\u00e9alit\u00e9, m\u00eame les \u00e9clairages haut de gamme de fabricants r\u00e9put\u00e9s peuvent pr\u00e9senter des variations d\u2019un appareil \u00e0 l\u2019autre, y compris lorsqu\u2019ils proviennent du m\u00eame lot de production. Des \u00e9carts pouvant atteindre 200 kelvins par rapport \u00e0 la temp\u00e9rature de couleur s\u00e9lectionn\u00e9e sont tout \u00e0 fait normaux et restent g\u00e9n\u00e9ralement g\u00e9rables. Mais dans le pire des cas, un projecteur peut \u00eatre 200 kelvins plus chaud que la valeur affich\u00e9e, tandis qu\u2019un autre peut \u00eatre 200 kelvins plus froid. Une diff\u00e9rence totale de 400 kelvins devient alors nettement visible, tout en \u00e9tant difficile \u00e0 corriger manuellement, car il est presque impossible de d\u00e9terminer avec pr\u00e9cision dans quelle mesure chaque source lumineuse s\u2019\u00e9carte de la valeur indiqu\u00e9e sur son \u00e9cran. <\/p>

Plus il y a de sources lumineuses sur un plateau, plus il devient difficile d\u2019\u00e9valuer l\u2019ensemble \u00e0 l\u2019\u0153il nu. C\u2019est l\u00e0 qu\u2019un outil de mesure comme le Datacolor LightColor Meter<\/a><\/strong> r\u00e9v\u00e8le toute son utilit\u00e9. Une mesure pr\u00e9cise de la temp\u00e9rature de couleur permet de synchroniser plusieurs sources lumineuses et de cr\u00e9er des conditions d\u2019\u00e9clairage homog\u00e8nes. Mais pourquoi effectuer des mesures lorsque l\u2019\u00e9clairage ambiant ne peut pas \u00eatre modifi\u00e9 ? <\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Un cauchemar pour tout op\u00e9rateur de cam\u00e9ra. Les situations d\u2019\u00e9clairage mixte, avec diff\u00e9rentes temp\u00e9ratures de couleur, sont un d\u00e9fi fr\u00e9quent dans les productions r\u00e9elles et entra\u00eenent souvent un important travail de correction colorim\u00e9trique en post-production : 1. lumi\u00e8re artificielle, 2. lumi\u00e8re du jour, 3. \u00e9clairage vid\u00e9o. <\/div>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
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Tournage en lumi\u00e8re disponible et d\u00e9fis li\u00e9s \u00e0 la balance des blancs<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Qu\u2019est-ce que la lumi\u00e8re disponible ?<\/strong>
Lorsque vous n\u2019avez aucun contr\u00f4le sur l\u2019\u00e9clairage d\u2019un lieu de tournage, on parle g\u00e9n\u00e9ralement de tournage en lumi\u00e8re disponible (available light). Gr\u00e2ce notamment aux excellentes performances des cam\u00e9ras modernes en basse lumi\u00e8re, cette approche est devenue courante non seulement pour les \u00e9quipes de reportage et de documentaire, mais aussi pour les productions qui privil\u00e9gient l\u2019authenticit\u00e9 \u00e0 une mise en sc\u00e8ne trop \u00e9labor\u00e9e. <\/p>

Exemple concret de production documentaire : la cath\u00e9drale de l\u2019abbaye de Reichenau<\/strong>
Prenons un exemple concret tir\u00e9 de l\u2019une de nos productions.Lors d\u2019un tournage documentaire, nous avions pour mission de filmer la c\u00e9r\u00e9monie officielle d\u2019ouverture c\u00e9l\u00e9brant le 1\u202f300\u1d49 anniversaire de l\u2019\u00eele monastique de Reichenau, \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur de la cath\u00e9drale. Le Ministre-Pr\u00e9sident du Bade-Wurtemberg ainsi que de nombreux autres invit\u00e9s de marque \u00e9taient pr\u00e9sents, ce qui impliquait des mesures de s\u00e9curit\u00e9 strictes et une zone de travail tr\u00e8s limit\u00e9e pour les \u00e9quipes de m\u00e9dias. <\/div><\/div>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
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En m\u00eame temps, les \u00e9glises pr\u00e9sentent presque toujours des situations d\u2019\u00e9clairage mixte particuli\u00e8rement complexes. La lumi\u00e8re du jour p\u00e9n\u00e8tre par les fen\u00eatres, mais les vitraux en modifient souvent la couleur. Dans la nef de la cath\u00e9drale, diff\u00e9rents luminaires au plafond diffusent une lumi\u00e8re artificielle relativement froide, tandis que le ch\u0153ur est \u00e9clair\u00e9 par un \u00e9clairage blanc chaud. R\u00e9sultat : selon l\u2019endroit o\u00f9 l\u2019on se trouve dans le b\u00e2timent, on est confront\u00e9 \u00e0 des situations d\u2019\u00e9clairage mixte tr\u00e8s diff\u00e9rentes. <\/p>

Pourquoi la position de la cam\u00e9ra influence la balance des blancs<\/strong>Le d\u00e9fi dans ce type d\u2019environnement est que chaque position de cam\u00e9ra peut \u00eatre expos\u00e9e \u00e0 un m\u00e9lange diff\u00e9rent de lumi\u00e8re du jour et de lumi\u00e8re artificielle. Il est donc essentiel de r\u00e9gler correctement la balance des blancs de chaque cam\u00e9ra afin d\u2019obtenir une restitution des couleurs coh\u00e9rente et homog\u00e8ne.<\/div>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
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Limites de la balance des blancs automatique en \u00e9clairage mixte<\/h4>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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La r\u00e9ponse la plus courante \u00e0 ce type d\u2019\u00e9clairage consiste \u00e0 utiliser la balance des blancs automatique. Cependant, dans des environnements d\u2019\u00e9clairage mixte complexes, o\u00f9 les temp\u00e9ratures de couleur varient fortement, les syst\u00e8mes de balance des blancs automatique sont souvent incapables de produire des r\u00e9sultats coh\u00e9rents sur plusieurs cam\u00e9ras. De plus, ils mettent fr\u00e9quemment trop de temps \u00e0 s\u2019adapter une fois l\u2019enregistrement commenc\u00e9. R\u00e9sultat : les images d\u00e9butent souvent avec une dominante de couleur incorrecte avant de se corriger progressivement.Or, en production documentaire, on ne dispose g\u00e9n\u00e9ralement pas de ce temps. Chaque plan doit \u00eatre r\u00e9ussi du premier coup, car il n\u2019y a pas de seconde prise. <\/p>

Pour capturer correctement les diff\u00e9rents angles de cam\u00e9ra depuis les emplacements de tournage attribu\u00e9s et garantir que les images s\u2019encha\u00eenent de mani\u00e8re fluide au montage, il est extr\u00eamement pr\u00e9cieux de disposer d\u2019une balance des blancs correctement r\u00e9gl\u00e9e directement dans les cam\u00e9ras. Des mesures pr\u00e9cises de la temp\u00e9rature de couleur permettent de mettre en place un flux de travail fiable pour la balance des blancs et d\u2019assurer une plus grande coh\u00e9rence tout au long d\u2019une production multicam\u00e9ra. <\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Cela r\u00e9duit au minimum les diff\u00e9rences entre les plans et permet de gagner un temps consid\u00e9rable lors de l\u2019\u00e9talonnage couleur. La solution est simple : mesurer l\u2019\u00e9clairage sur place \u00e0 l\u2019avance \u00e0 l\u2019aide du LightColor Meter<\/a><\/strong>, id\u00e9alement avant l\u2019arriv\u00e9e des invit\u00e9s VIP. Dans la plupart des cas, cela peut \u00eatre organis\u00e9 en coordination avec l\u2019\u00e9quipe de s\u00e9curit\u00e9. <\/p>

Comme les diff\u00e9rents emplacements de tournage n\u2019\u00e9taient s\u00e9par\u00e9s que de quelques m\u00e8tres, nous avons effectu\u00e9 toutes les mesures colorim\u00e9triques la veille. Chaque position a \u00e9t\u00e9 mesur\u00e9e individuellement. L\u2019autel, le ch\u0153ur et le pupitre ont chacun fourni des valeurs de balance des blancs diff\u00e9rentes pour les deux positions de cam\u00e9ra. <\/p>

Nous avons not\u00e9 ces valeurs mesur\u00e9es de temp\u00e9rature de couleur et de balance des blancs, puis les avons fix\u00e9es sur chaque tr\u00e9pied. Cela nous permettait, en tant qu\u2019op\u00e9rateurs de cam\u00e9ra, de basculer rapidement et avec un minimum d\u2019effort entre des r\u00e9glages de balance des blancs pr\u00e9d\u00e9finis chaque fois que la position de tournage changeait. <\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Flux de travail pratique pour la balance des blancs avec le Datacolor LightColor Meter<\/h4>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Mesurer avant le d\u00e9but de l\u2019\u00e9v\u00e9nement<\/strong>Comme les diff\u00e9rents emplacements de tournage n\u2019\u00e9taient s\u00e9par\u00e9s que de quelques m\u00e8tres, nous avons effectu\u00e9 toutes les mesures colorim\u00e9triques la veille. Nous avons mesur\u00e9 chaque emplacement individuellement. L\u2019autel, le ch\u0153ur et le pupitre pr\u00e9sentaient chacun des valeurs de balance des blancs diff\u00e9rentes depuis les deux positions de cam\u00e9ra. <\/p>

Cr\u00e9er une fiche de r\u00e9f\u00e9rence pour la balance des blancs<\/strong>Nous avons not\u00e9 les valeurs mesur\u00e9es de temp\u00e9rature de couleur et de balance des blancs, puis les avons fix\u00e9es sur chaque tr\u00e9pied. Cela nous permettait, en tant qu\u2019op\u00e9rateurs de cam\u00e9ra, de passer rapidement et avec un minimum d\u2019effort d\u2019un r\u00e9glage pr\u00e9d\u00e9fini de balance des blancs \u00e0 un autre chaque fois que la position de tournage changeait. <\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Enti\u00e8rement analogique, mais extr\u00eamement pr\u00e9cis et utile. Une fiche r\u00e9capitulative des temp\u00e9ratures de couleur \u00e9tablie \u00e0 l\u2019aide du Datacolor LightColor Meter<\/a> permet de s\u2019assurer que la bonne temp\u00e9rature de couleur est r\u00e9gl\u00e9e pour chaque angle de cam\u00e9ra, r\u00e9duisant ainsi consid\u00e9rablement le volume de corrections colorim\u00e9triques num\u00e9riques et le travail de post-production n\u00e9cessaire par la suite. <\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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