Three black-and-white portraits of the same model, demonstrating how different lighting setups create distinct visual styles and moods, from dramatic film noir contrast to soft and expressive portrait photography.

与“Les Essentiels PHOTO”合作进行棚内摄影——共2部分，第2部分

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一个摄影棚。一位模特。一幅截然不同的肖像。
光线的变化如何改变故事

客座文章作者：法布里齐奥·德伊·托斯-纳瓦莱西，专业摄影师兼摄影教育工作者

Three black-and-white portraits of the same model, demonstrating how different lighting setups create distinct visual styles and moods, from dramatic film noir contrast to soft and expressive portrait photography.

人像布光技巧：仅用两盏灯营造全新氛围

在本系列的第一部分中，我向大家展示了如何利用由四个独立光源组成的布光方案，创作了一幅受经典美国黑色电影启发的肖像作品。

这次，我想采取完全相反的方法。
我不会增加复杂性，而是简化布光方案。我们将仅使用两个主光源，来创作一幅氛围截然不同的肖像照。

模特没变，摄影棚也没变，相机同样没变。然而，最终拍出的照片却讲述了一个截然不同的故事。这正是我最喜欢棚拍的地方之一。要拍出不同的照片，并不一定需要更多的设备。

有时候，只需要改变光线的塑造方式即可。

一张黑白人像照，模特身着大衣，在戏剧性的逆光下，以经典黑色电影风格拍摄，呈现出强烈的明暗对比和电影般的阴影效果。

尼康 Z7 II
尼克尔 Z24-120 f4
1/125 – f4 – ISO 400
67mm

如果我们什么都不改……除了灯光，会发生什么呢？

在我的工作坊中，我经常向参与者提出一个简单的问题：如果只改变光线，会发生什么？

这是我最喜欢的演示之一，因为答案几乎会让所有人感到惊讶。
尽管拍摄对象、背景和设备几乎完全相同，但这幅肖像所产生的情感冲击却截然不同。

只需稍微调整一盏灯的位置，或者调整多盏灯之间的光线平衡，就能极大地改变我们对一张脸的感知。在第二个布光方案中，我希望营造出比黑色电影风格人像更加柔和、优雅的效果。

与其强调神秘感和戏剧性的对比，我更希望观众的注意力能自然地聚焦在模特的表情上。阴影依然存在，只是扮演了不同的角色。这是个重要的区别。这并不是一种“更好的”布光方式，而仅仅是讲述故事的一种不同方式。

每一盏灯都有其意义

虽然这种布光看起来更柔和，但绝非随意为之。每一盏灯都有其特定的作用。这是我在每次工作坊中都会强调的一点。

我绝不会仅仅因为手头有灯光就随意布置。每一个光源的存在都必须有其理由。甚至在我拿起相机之前，就已经清楚每盏灯应该起到什么作用。

尼康 Z7 II
尼克尔 Z24-120 f4
1/125 – f4 – ISO 400
97mm

一张以深灰色背景为衬托的黑白时尚人像照，采用戏剧性的双灯布光方案，营造出强烈的明暗对比，突显出立体感十足的面部轮廓，呈现出经典黑色电影风格的摄影作品。

主光决定了脸部的轮廓。两盏轮廓光将模特与背景区分开来。额外的背景光则增添了画面深度，避免了图像显得平淡。
当每盏灯都有明确的作用时，摄影就会变得更加直观。

一部黑白黑色电影人像的布光图：模特站在白色背景前，由一盏侧面的主光和两盏来自后方的柔和轮廓光进行照明。这种戏剧性的布光营造出深邃的阴影、高对比度，以及经典的美国黑色电影氛围。

该布光方案中的每盏灯都各司其职。它们共同营造出更柔和、更开阔的人像效果，同时在主体与背景之间保持了出色的分离度。

白色背景比你想象的更百搭

我还想通过这个布景演示另一个要点。许多摄影师认为，为了在摄影棚内营造视觉上的多样性，需要准备几种不同颜色的背景。
但我并不这么认为。
事实上，我几乎总是使用白色纸质背景。正如我在工作坊中经常对摄影师们所说的那样：

“在摄影棚里，最万能的工具就是白色背景。有了白色背景，你几乎可以营造出任何想要的效果。”

根据光线照射的方式不同，同一块白色背景布可能会呈现出亮白色、柔和的灰色，甚至近乎纯黑色。
正因如此，我更愿意花时间学习如何掌控光线，而不是收集各种颜色的背景布。

摄影师法布里齐奥·德·托斯-纳瓦莱西在一家专业摄影棚内讲解黑白人像布光技巧，此时一名模特正坐在他身旁的一张凳子上。这是一场关于布光位置、对比度控制以及单色人像摄影的教学性棚内布光演示。

这两张人像都使用了相同的白色纸质背景。区别不在于背景，而在于灯光。

对比这两幅肖像画

当你将这两幅肖像并排摆放时，很难相信它们是在同一个摄影棚里拍摄的。 一幅给人以戏剧性的感觉，另一幅则显得宁静而精致。一幅以浓重的阴影为基调，另一幅则引导观者深入其神情之中。 拍摄地点没有任何变化。 拍摄对象也没有任何变化。唯一改变的只有光线。这正是我一直强调的：光线不仅仅是照亮拍摄对象。它塑造氛围，引导观者的视线，并最终决定了故事的讲述方式。
在专业摄影棚内进行的一组黑白模特写真拍摄，采用灰色背景和双灯布光方案，营造出均衡的对比度、柔和的阴影，呈现出经典的黑白人像摄影效果。

尼康 Z7 II
尼克尔 Z24-120 f4
1/125 – f4 – ISO 400
86mm

拍摄前先测量

搭建这样的灯光布置是一回事，能够始终如一地还原它则是另一回事。这就是为什么我在开始拍摄前会测量每一个光源。

借助Datacolor LightColor Meter，我可以独立测量每盏灯的亮度，从容地调整光照比例，并在需要时再次精准复现相同的布光方案。

配套的移动应用程序能自然地融入这一工作流程。每次测光结果都能即时显示，让我能够精确调整每盏灯，直到最终效果与我最初构想的画面完全吻合。
最大的优势不仅仅在于精准度，更在于效率。我无需再花费宝贵的时间进行无休止的技术调整，而是可以专注于与拍摄对象的互动。

当别人在调整灯光时，我已经开始与镜头前的人建立联系了。而真正的摄影，正是从这里开始的。

Datacolor LightColor Meter 搭配 LightColor Meter 移动应用，显示在智能手机上。该图示展示了针对专业摄影和视频制作的光照强度、色温及色彩偏移的精准测量。

掌握光线，助您获得创作自由

对我来说，这种工作方式的最大好处不仅仅在于精准，更在于自由。 一旦确认光线完全符合我的预期，我就不再纠结于摄影的技术层面。取而代之的是，我可以全身心投入到姿势、表情、眼神交流，以及我想通过这张肖像所讲述的故事中。 归根结底，我使用测光表并非为了拍出技术上更完美的照片，而是为了能将全部注意力都集中在镜头前的那个人身上。 我常说，每一幅人像都始于光线。但在那之前，每一幅人像都始于一个创意。 光线仅仅是赋予这个构思以形态和情感的工具。这就是为什么我总是先从搭建布光开始。 一旦这个基础奠定，技术层面便退居次要地位，让我能够完全专注于人与人之间的联结——以及讲述我在拿起相机之前就构想好的故事。 这或许是我希望摄影师们从我的工作坊中领悟到的最重要的一课。仅凭顶尖的设备，并不能创作出杰出的肖像作品。只有当光线被驾驭自如时，创造力才有迸发的空间。

关于法布里齐奥·德·托斯-纳瓦莱西

法布里齐奥·德伊·托斯-纳瓦莱西（Fabrizio Dei Tos-Navalesi）是一位专业摄影师、摄影教育家以及数字成像技术专家。他的职业生涯横跨摄影、视觉叙事和成像技术三大领域。他还曾在著名的巴黎戈贝林学院（GOBELINS Paris）教授摄影和数字图像处理课程。
作为DxO的产品总监，他在为摄影师开发创新软件解决方案方面发挥了关键作用。 如今，他通过自己的YouTube频道“Les Essentiels PHOTO”分享专业知识，帮助摄影师提升摄影技艺的各个方面——从拍摄到数字后期处理。

法布里齐奥·德·托斯-纳瓦莱西的肖像

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