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「Les Essentiels PHOTO」によるスタジオ撮影 ― 全2回の第1回
スタジオでのフィルム・ノワール
私が描くすべての肖像画は、光から始まる
プロの写真家であり、写真講師でもあるファブリツィオ・デイ・トス=ナヴァレージ氏による寄稿記事
アイデアから映像へ:スタジオでフィルム・ノワール風のポートレートを制作する
スタジオでのポートレート撮影の準備をする際、私が真っ先に手に取るものがカメラであることはほとんどありません。
焦点距離やカメラの設定、ストロボの配置を考える前に、まずは完成した写真をイメージすることから始めます。
この最初の照明セットアップでは、1950年代から1960年代にかけての古典的なアメリカン・フィルム・ノワールの雰囲気をイメージしていました。 私は、強烈なグラフィック的なコントラスト、深い影、暗闇から浮かび上がる被写体、そして照明そのものが物語のほぼすべてを語るような演出を望んでいました。
最終的なイメージが頭の中で明確になれば、他のすべてははるかに簡単になります。
ライトモディファイアの選択から、各ライトの位置や光量設定に至るまで、その後のあらゆる決定は、ただひとつの目的、すなわちそのビジョンを現実のものにするためにあるのです。
それが、スタジオ撮影の最も魅力的な点です。自然光とは異なり、スタジオではクリエイティブな面を完全にコントロールすることができます。偶然に任せることは一切ありません。
この2回にわたるシリーズでは、同じスタジオ、同じモデル、そしてほぼ同じ機材を使って、まったく異なる2枚のポートレートをどのように制作したかをご紹介したいと思います。
すべての肖像画は、ひとつのアイデアから始まる
ワークショップを教えるたびに、多くの写真家がまず照明のセットアップから始め、その後に初めて「実際にどんな写真を撮りたいのか」と自問していることに気づきます。
私は逆のやり方で進めています。まず最初に、いつも自分自身にこう問いかけるのです:
この肖像画にどんな物語を語らせたいのでしょうか?
そうして初めて、その物語を光を通してどう表現するかについて考え始めるのです。
この最初の肖像画では、神秘的で映画のような雰囲気を醸し出したいと考えました。顔の他の部分が徐々に影の中に溶け込んでいく一方で、光に照らされたごく一部の領域にのみ、見る人の視線が引き寄せられるようにしたかったのです。
私にとって、光は単なる照明以上のものです。光は鑑賞者の視線を導き、顔立ちを際立たせ、そしてその画像が持つ感情的な雰囲気を形作るのです。
つまり、光そのものが独自の視覚言語となるのです。
フィルム・ノワール:最小限の光で物語を紡ぐ
このポートレートでは、あえて非常にシンプルな照明構成を選びました。
その原理はこれ以上ないほど単純です。
私が使う光源はわずかですが、それぞれに非常に明確な役割があります。キーライトは顔の輪郭を際立たせます。2つのリムライトがモデルの周囲にほのかな輪郭を描き出し、背景から彼女を際立たせます。
それ以外のすべては、意図的に闇の中に残されている。
Nikon Z7 II
Nikkor Z24-120 f4
1/125 – f4 – ISO 400
67 mm
この照明のスタイルで私が特に気に入っているのは、影が照らされた部分と同じくらい重要な役割を果たす点です。影は被写体を隠すのではなく、物語の一部を語ってくれるのです。
この肖像画がどのように描かれたのかをより深く理解するために、照明図を見てみましょう。
この最初のセッティングでは、各ライトの役割が明確に定められています。キーライトが顔の輪郭を際立たせ、リムライトが背景を不必要に照らすことなく、モデルの輪郭を際立たせます。
この時点で、多くの写真家は、このポートレートが黒い背景の前で撮影されたものだと推測するでしょう。 しかし、そうではありません。実際、モデルはごく普通の白い紙の背景の前に立っています。これは通常、私のワークショップで最も大きな驚きの一つです。なぜなら、私が実演したいのは、このほぼ黒に近い背景が黒い紙を使って作られているわけではない、ということだからです。それは完全に照明によって作り出されているのです。
「スタジオで最も汎用性の高い道具といえば、白い背景です。白い背景があれば、ほぼどんな雰囲気でも作り出すことができます。」
この考え方は、写真家たちをしばしば驚かせます。背景の見た目を決めるのは、背景の色ではなく、照明の当て方なのです。
Nikon Z7 II
Nikkor Z24 – 120 f4
1/125 – f4 – ISO 400
24 mm
このドラマチックで暗く見えるポートレートの背景には、ごく普通の白い紙の背景が用いられているに過ぎません。入念な光の制御と、不要な光の漏れを防ぐことで、最終的な画像ではほぼ完全に黒く見えるようになっています。
光を測定することは、光を制御することである
まさにここで、光の測定が極めて重要になってきます。 個々の光源がどれだけの光量をもたらしているかを正確に把握できれば、たとえ数週間後であっても、いつでも同じ雰囲気を再現することができます。そこで、Datacolor LightColor Meterが私のワークフローにおいて欠かせない存在となっています。当て推量に頼るのではなく、各光源を個別に測定し、光量のバランスを調整することで、再び必要になった際にも、自信を持って同じ照明を再現することができるのです。
その結果、技術的な一貫性が高まるだけではありません。それによって、本当に重要なこと、つまり被写体との向き合い方に集中できる自由も広がります。
第2部では
このシリーズの第2部では、魅力的なポートレートを撮るために、必ずしも照明を多く使う必要がない理由について解説します。
同じモデル、同じカメラ、同じスタジオを使いながら、まったく異なる照明セットアップを構築し、全く新しい雰囲気を演出します。なぜなら、光は単に被写体を照らすだけではないからです。 その物語が語られています。
ファブリツィオ・デイ・トス=ナヴァレージについて
ファブリツィオ・デイ・トス=ナヴァレージは、プロの写真家、写真教育者、そしてデジタル画像技術の専門家です。彼のキャリアは、写真、ビジュアル・ストーリーテリング、そして画像技術の分野を横断しています。また、名門校であるパリのゴベリン校で、写真とデジタル画像処理の指導も行いました。
DxOのプロダクトディレクターとして、彼は写真家向けの革新的なソフトウェアソリューションの開発において重要な役割を果たしました。現在は、自身のYouTubeチャンネル「Les Essentiels PHOTO」を通じてその専門知識を共有し、撮影からデジタル後処理に至るまで、写真家の技術のあらゆる側面を向上させる手助けをしています。
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